古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自于(木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的(de)词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的(de)形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢