雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不(手指的速度越快声音越大，撞得越快叫的声音越bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不(bù)得(dé)不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一种特有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了(le)前(qián)后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情手指的速度越快声音越大，撞得越快叫的声音越描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读到(dào)这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心(xīn)中(zhōng)失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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