韩(hán)国(guó)三大娱乐公司之一SM要被收购的新闻已经被讨论了一个星期，前老(lǎo)板(bǎn)李秀(xiù)满从(cóng)“被踢出(chū)公司”到被曝(pù)贪污39亿(yì)人民币，一(yī)举一动都在微(wēi)博(bó)网(wǎng)友的注视下。网(wǎng)友(yǒu)戏称，微博成了SM和其收(shōu)购公(gōng)司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何，一个(gè)韩流时代早就已经(jīng)结束了，变(biàn)化最大(dà)的则(zé)是(shì)韩国(guó)的女(nǚ)子团体(tǐ)。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在(zài)2007年以前的很久(jiǔ)一段时(shí)间里，韩国偶(ǒu)像团体都(dōu)是“阳盛阴衰(shuāi)”，以(yǐ)男子偶(ǒu)像(xiàng)团体(tǐ)为主，偶尔出(chū)道的几个女团(tuán)也是昙(tán)花一现(xiàn)，完(wán)全没有(yǒu)机(jī)会和(hé)当时大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女(nǚ)时代，开(kāi)启(qǐ)了韩国女团(tuán)的鼎盛(shèng)时期。在(zài)当年(nián)，少(shǎo)女时代的9位成(chéng)员(yuán)平均年龄只有17岁，在出道前的练习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤和牛仔裤(kù)，少女们俏皮(pí)清新的(de)样子，配上朗(lǎng)朗上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬(shùn)间成为各(gè)大(dà)音乐排行榜(bǎng)的榜首，在当年的韩(hán)国三大电(diàn)视台拿到(dào)了14个第一。

很(hěn)快，这(zhè)首歌带着少(shǎo)女时代走出(chū)韩(hán)国，冲(chōng)向亚洲。作为开创了一个时代的女(nǚ)团，少女(nǚ)时代(dài)在当(dāng)年尽可能(néng)多地尝试了各种音(yīn)乐风(fēng)格(gé)。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变的(de)少女时代一(yī)度(dù)被称(chēng)为“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团(tuán)“三大(dà)”。对于国内大多数人来说，韩流真正在(zài)中国被熟知，正是从少女时代在中国的繁荣开(kāi)始的。

事实(shí)证明，这三个女团也(yě)是最早将韩(hán)流输(shū)出至全世(shì)界的(de)韩国女(nǚ)子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲(qū)Nobody打入美国公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成为首个打入此(cǐ)排行(xíng)榜的韩国团体。

而KARA则(zé)打开了日(rì)本市场。在以前，日本的(de)韩流粉丝只停留在大火(huǒ)韩(hán)剧《冬季恋(liàn)歌》和男子组合东方(fāng)神起，大多(duō)数都是女粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻男性歌迷成为了韩流(liú)的(de)追(zhuī)随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年(nián)在国际上的(de)高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出(chū)道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠(kào)实力成为了二(èr)代(dài)团中独(dú)具影响力(lì)的女子团体。

性感风成(chéng)主流

少女(nǚ)时代在全世界(jiè)范围内的(de)爆火，让她们成了第一个威胁到男团地(dì)位的女子(zi)团体，但打破男团霸榜(bǎng)的(de)少女时代也(yě)曾遭到(dào)男团粉丝们的抵制。

同是SM公司(sī)旗下的(de)男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了推动少女(nǚ)时代的曝光度，让(ràng)她们经常(cháng)与男团(tuán)互(hù)动，一起(qǐ)做节目出广告，没想到却(què)适得其反，少女时(shí)代被质疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允儿在之后(hòu)的综艺节目里回忆，2008年少女时代首次集体参加(jiā)梦(mèng)想演唱(chàng)会时(shí)，台下的观众在(zài)她们表演时关掉了手中的荧(yíng)光棒(bàng)与灯牌，静默表示对少(shǎo)女时代的抵制，长达十分钟之久(jiǔ)。这(zhè)样(yàng)的“黑海”她们(men)遭遇过(guò)三次(cì)。

不(bù)过这并不(bù)能够阻碍(ài)女团的强势发展，少女时代在海内外的(de)热(rè)度还在持续高涨，韩国国内的女团也(yě)开始群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋(qū)激烈，为(wèi)了(le)打破女粉占绝大多数的(de)状态，不少女团开始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出(chū)道的(de)第三代女团身上(shàng)表现得最为明显。也许二代女团还在尽可能多地(dì)尝(cháng)试各种风格，但三代(dài)女团(tuán)普遍着力(lì)于(yú)用强(qiáng)势性感风打开(kāi)男性粉丝的市场。

三代女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都(dōu)是走性感风、突(tū)出(chū)女性化特征(zhēng)的女(nǚ)团(tuán)。

她们在着装及唱(chàng)跳风格上更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元素常常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风(fēng)到性感风的转(zhuǎn)变被视(shì)作(zuò)是K-pop女(nǚ)团的新突(tū)破。但随着(zhe)女团(tuán)服装越来越大胆，也有了更(gèng)多会(huì)被视作是“擦(cā)边球”或直接(jiē)性暗示的动(dòng)作(zuò)。一些女团的舞蹈编排(pái)甚至(zhì)无(wú)法通(tōng)过(guò)电(diàn)视(shì)台的审核，有(yǒu)不少(shǎo)这段时(shí)期的(de)女团都被打(dǎ)上了卖肉(ròu)的标签。

性感风女团的消亡

也(yě)许是(shì)败(bài)给了女(nǚ)粉丝强大的购买力(lì)，娱乐公司逐(zhú)渐发现，至少在如(rú)今的市场上，得女粉者才得天下。从第四代(dài)开始，女(nǚ)子团(tuán)体的(de)风格(gé)变得更多元。

而近年来(lái)韩国女权运(yùn)动的(de)兴(xīng)起又将女(nǚ)性主(zhǔ)题(tí)叙事打造成(chéng)了韩国(guó)社会的主流趋势。偶(ǒu)像产业自(zì)然也受到影响，迎合男性观众的性感(gǎn)风逐(zhú)渐成为过去式，韩国女团转而迎合女粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的(de)成功和日益流(liú)行，是女性粉丝影响的(de)。”在首尔延世(shì)大学(xué)教授韩国流行文化课(kè)程(chéng)的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发(fā)生了更(gèng)大(dà)的营销转变。

在过去(qù)，女团成(chéng)员(yuán)是(shì)被打造(zào)出的(de)产物，被动地接受着大众(zhòng)的(de)凝视。少女时(shí)代从未完全主导过自己的音(yīn)乐(lè)或形象(xiàng)，K-pop成(chéng)员们(men)也一度被西(xī)方媒体(tǐ)看(kàn)作是被造星工厂(chǎng)打造(zào)出的完美偶(ǒu)像。

但如今的(de)女(nǚ)团展现出(chū)了截然(rán)不同的一面，她们每一次露面都(dōu)在传递更完整、更(gèng)真实的(de)现代女性形(xíng)象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一直喜欢(huān)女性能够(gòu)传达一些赋权的信息，即使(shǐ)它是一种被编(biān)纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己，这是美国观众(zhòng)一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近年来(lái)的成功(gōng)正(zhèng)是因为她(tā)们整(zhěng)体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风无可厚非是什么意思格都是旨在塑造人格(gé)独(dú)立的(de)新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如(rú)此(cǐ)，韩流(liú)里能产(chǎn)生更大利润的还是男(nán)团。一直以来，女子团体(tǐ)的利(lì)润都(dōu)低于男子团体(tǐ)，通(tōng)常(cháng)情况下(xià)，女子团体被视为国内团体，男子团体(tǐ)则(zé)被视为(wèi)国(guó)际团体。

韩国流(liú)行音(yīn)乐市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年(nián)终(zhōng)数据也显示，女团的歌(gē)曲播(bō)放率(lǜ)最高，但男(nán)团的专辑(jí)销量(liàng)更高。去年(nián)有(yǒu) 18 张韩国(guó)专(zhuān)辑销量超过 100 万张，在(zài)这18张专(zhuān)辑力，有(yǒu)13个都是由男团或男歌手(shǒu)创造的。

流行音乐(lè)评论家(jiā)Cha Woo-jin表(biǎo)示(shì)，女性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不同的目标受众。男(nán)团专注(zhù)于与(yǔ)忠实粉(fěn)丝建立深厚的联系，通常(cháng)受(shòu)众群体比较有限(xiàn)，而女团则(zé)旨在吸(xī)引更广泛(fàn)的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而(ér)且其(qí)编舞容易(yì)被更多的观众群所(suǒ)接受。女(nǚ)团会优先考虑本国的粉丝，在排(pái)行榜上获得成功后(hòu)，进而取得了(le)更多在韩国和(hé)亚洲的各个舞台上表演(yǎn)的机会(huì)。而男团一直更注重(zhòng)提高专辑销量(liàng)，并建(jiàn)立极其(qí)忠诚且日益(yì)国际化(huà)的粉丝群(qún)体。

不过这样的局面也许会在未(wèi)来很快发生改变，一旦女团投(tóu)入(rù)更多资金，她们的赚钱能力丝毫(háo)也(yě)不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱少，那是因为一开始花(huā)在支(zhī)持那些女(nǚ)团无可厚非是什么意思(tuán)上的钱少。”

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