古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括20字，水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括100字节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确(què)实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心(xīn)情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括20字，水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括100字

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色(sè)的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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