”让(ràng)读者在一刹(shā)那间感悟到(dào)生活的全部内涵。

　　再如艾(ài)米的(de)代表(biǎo)作《中年》：“仿佛是黑冰，/被无知的溜冰者，/划满(mǎn)了不(bù)可解的漩涡纹(wén)，/这就是我的心被磨钝(dùn)了的表(biǎo)面。

　　”诗歌在 “黑冰(bīng)”“漩(xuán)涡纹”“磨钝了的表面”等意象(xiàng)的显(xiǎn)示(shì)中，瞬间传递出只(zhǐ)可意会、不能言传(chuán)的(de)诗(shī)人对(duì)人到中年茫然(rán)无奈的内心感受(shòu)。

　　 意象诗(shī)的构成方式主要有(yǒu)：1 意象层(céng)递：按照(zhào)事(shì)物发展的客观规(guī)律，有条理，有层次地组合意象(xiàng)。

　　如中国诗《敕勒歌(gē)》：“敕勒川，阴山(shān)下(xià)，天(tiān)似穹庐，笼盖(gài)四(sì)野。

　　天苍苍(cāng)、野茫(máng)茫，风吹草低见牛羊。

　　”从(cóng)远山(shān)到近草、从天空(kōng)到(dào)大地，意象鲜明，层次清(qīng)晰。

　　庞德的(de)《致敬》：“喂，你(nǐ)们这派头(tóu)十足的一代(dài)，/你们这极(jí)不自然的一(yī)派，/我见过渔民在太阳下野餐，/我见(jiàn)过他们(men)和邋(lā)遢(tà)的家属一起(qǐ)，/我见过他们微(wēi)笑时露出(chū)满(mǎn)口牙，/听(tīng)过他们不文雅的大笑(xiào)。

　　/可我就(jiù)是比你们有(yǒu)福，/ 他们就是比我(wǒ)有(yǒu)福(fú)，/岂不见(jiàn)鱼在湖里游，/压(yā)根儿没有衣服。

　　”这(zhè)里，鱼是最自由的(de)，鱼在水中(zhōng)自由遨游(yóu)，无拘无束，压根儿没有穿衣服(fú)；捕(bǔ)鱼的渔民次于鱼，他们在野(yě)外席地(dì)就餐，同邋遢的家人一起，不文雅(yǎ)地大笑(xiào)；看(kàn)着自由生活的渔民的我又等而次之，然而我却能看穿你们这“派头十足(zú)的一代”“极不自然的一派”。

　　诗(shī)人在层次分明的对(duì)比中，对那些(xiē)自(zì)诩为高贵典雅、派头(tóu)十足然而却(què)是矫揉造作(zuò)的文人，发起了挑战，主张现代(dài)诗人应当像在水中自由漫游的(de)鱼一样，摆(bǎi)脱诗(shī)歌的陈规旧(jiù)律而自(zì)由(yóu)创作。

　　2 意象叠加：将有相同本质涵义的意象，巧(qiǎo)妙地叠(dié)合在一起(qǐ)，意象(xiàng)与意象之间(jiān)构成(chéng)修饰、限定、比喻等关系(xì)。

　　如休(xiū)姆(mǔ)的《码头(tóu)之上(shàng)》：“静静的码头(tóu)之上(shàng)，/半夜时分，/月(yuè)亮在高高(gāo)的桅(wéi)杆和绳索间缠住了身，/挂在那儿，/它望上去不(bù)可(kě)企(qǐ)即(jí)，/其实(shí)只是个球，/孩子玩过后(hòu)忘在(zài)那里(lǐ)。

　　”将月亮与被孩子遗弃(qì)的气(qì)球意象叠(dié)印起来，以月(yuè)亮象(xiàng)征现代人和现(xiàn)代生(shēng)活，与带有修饰含(hán)义的(de)气球意(yì)象叠加以后，及其月(yuè)亮被(bèi)缠绕(rào)在桅杆(gān)绳索之间，一刹那间美受亵渎，高雅遭奚落，以及(jí)现代人(rén)的忧(yōu)郁惆(chóu)怅、冷落孤寂的情感油(yóu)然而(ér)生(shēng)。

　　再如(rú)庞德写给早年恋人(rén)的《少女》：“树进入(rù)了我的(de)双(shuāng)手，/树液升(shēng)上我的双(shuāng)臂(bì)。

　　/树生(shēng)长在我(wǒ)的(de)胸中往下(xià)长，/树(shù)枝从我身(shēn)上长出，/宛如臂膀。

　　//你是(shì)树，/你是青苔，/你是(shì)紫罗兰(lán)。

　　/你是个孩子(zi)，/而在世界看来(lái)这全(quán)是蠢话。

　　”诗歌(gē)先以充满生(shēng)机(jī)的“树”的意象，叠加和修(xiū)饰“我”，后又(yòu)以(yǐ)青苔、紫罗(luó)兰叠(dié)加和修饰“树”。

　　显然，树的(de)意象(xiàng)是少女(nǚ)和(hé)爱情的象征，像青苔紫罗兰一(yī)样青春美丽(lì)，像绿树(shù)一样充(chōng)满生机，这一切滋润(rùn)着“我”的(de)成长和生(shēng)命历程，尽管这些在(zài)世(shì)俗者(zhě)看来都是些无稽的蠢(chǔn)话。

　　在意象的(de)叠加中，我们(men)体味到了紫罗(luó)兰般少女(nǚ)的美丽温(wēn)柔、青苔绿树般的生命张力(lì)。

　　 3 意象并置：把(bǎ)不同时间，空间(jiān)的两个可见意象并列在一起，借以(yǐ)启发(fā)和引起别的感(gǎn)受。

　　休姆说：“两个可(kě)见(jiàn)意象的组合(hé)，可以称为一个视(shì)觉的和弦。

　　它们的联(lián)合(hé)使人获得了(le)一个(gè)与两者都不同的意象(xiàng)。

　　”不同意象并置，所引发的情感情绪(xù)已脱离了其中的某一意(yì)象含义，而具有一种全(quán)新的感受。

　　如中国诗(shī)“无边落木萧萧下，不(bù)尽长江(jiāng)滚滚(gǔn)来”，落叶(yè)与江水的意(yì)象已经转化为除旧布新走向未来(lái)的(de)含义；“鸡声茅(máo)店(diàn)月(yuè)，人(rén)迹板桥(qiáo)霜”是(shì)表现(xiàn)孤独的游子远行他乡、早起晚宿的艰(jiān)辛(xīn)苦难。

　　庞德作为(wèi)意象(xiàng)派诗(shī)歌的里程碑式(shì)作(zuò)品《在(zài)一个地(dì)铁车站》： 人(rén)群(qún)中(zhōng)这些面(miàn)孔幽灵(líng)般(bān)显(xiǎn)现， 湿漉漉的(de)黑色枝条上的许(xǔ)多(duō)花瓣。

　　 诗中(zhōng)只有两个意象，人群中的脸和黑色枝(zhī)条上的花瓣(bàn)并置(zhì)在(zài)一(yī)起，这完全是(shì)在匆忙的行(xíng)走的人(rén)群中获德国有多大面积，德国相当于中国哪个省得(dé)的瞬间意象(xiàng)，写出了(le)诗人一(yī)瞬间的视觉印象，一瞬间的内心感受。

　　在地铁(tiě)车(chē)站的密密麻麻的人群中(zhōng)，诗人(rén)站立(lì)其间，过(guò)往的行人(rén)迎面(miàn)而(ér)来，匆匆(cōng)忙忙从身边(biān)走过，整个气(qì)氛阴森潮湿，令(lìng)人窒(zhì)息。

　　几张女人和孩子苍白美丽的面孔时(shí)隐(yǐn)时(shí)现(xiàn)，打破了这种冷清沉闷(mèn)，给人一种愉快(kuài)的感觉，从而感受到一些活力。

　　两个并置的意象映(yìng)入(rù)大(dà)脑，构成俗陋与(yǔ)优美，潮(cháo)闷与清新对比(bǐ)强烈的画幅。

　　既(jì)表现了都市人繁忙庸(yōng)碌的生活(huó)，给人以一种挤压感，描绘出现代人(rén)内心(xīn)的(de)焦虑不安、紧张(zhāng)动荡、繁忙而又单调的(de)生活现(xiàn)实，同时又展(zhǎn)示了心灵对自然美的依恋(liàn)与向往。

　　 第二(èr)，意(yì)象派诗歌的语言简洁(jié)明了，不用(yòng)没有意义的(de)形容词、修(xiū)饰语，去掉装饰性的花(huā)边，反对卖弄词(cí)藻，诗(shī)行短(duǎn)小，意象之(zhī)间(jiān)具有跳跃性。

　　如(rú)庞德翻(fān)译李(lǐ)白《古风》中“惊沙(shā)乱(luàn)海日”一(yī)句(jù)为：“惊奇(qí)。

　　沙漠的混乱。

　　大(dà)海的(de)太阳。

　　”其(qí)中虽不免误(wù)译，但语言的简洁明(míng)快也可见(jiàn)一斑。

　　再如美国著名意象(xiàng)派诗人威廉斯(sī)的《红色(sè)手(shǒu)推车》：“很多事情/全靠/一辆红色/小车(chē)/被(bèi)雨淋得晶亮/傍(bàng)着几只/白(bái)鸽。

　　”简洁清新的诗行(xíng)，将美国普通人对中产阶级生活的向往(wǎng)一目了然地(dì)传达了(le)出(chū)来，以至诗歌被许多家庭主妇背唱吟诵。

　　 第三，意象(xiàng)派诗歌(gē)注重意象组合的内在(zài)韵(yùn)律与(yǔ)节(jié)奏，将意象(xiàng)与所蕴含(hán)的思(sī)想情感(gǎn)融成(chéng)一体。

　　主张按语言的音(yīn)乐性写诗，反对按固定音步(bù)写诗，认为均匀的格(gé)律(lǜ)诗是等时(shí)性的、起(qǐ)催眠(mián)作用的“节(jié)拍(pāi)器(qì)”。

　　意(yì)象派发(fā)现(xiàn)日(rì)本诗不押韵，中国诗通过汉(hàn)学家(jiā)逐字注释稿翻(fān)译，也就成了(le)自由体诗。

　　所以，意象派诗(shī)不讲规则，接近自由体诗(shī)。

　　他(tā)们主张诗歌音乐性要自然，要注(zhù)重(zhòng)事(shì)物内在(zài)的(de)韵(yùn)律、节奏(zòu)。

　　这在英语国家中起了(le)推(tuī)广(guǎng)自由诗的作用。

　　 意象(xiàng)的生成可分为两种形式：其一是主观意象；其二是客观意(yì)象(xiàng)。

　　意象的表现形态可分为(wèi)两种创作倾向：其一为静态意象派，以(yǐ)艾米、奥尔丁顿、杜立特尔为代表，崇尚(shàng)古(gǔ)典美，有(yǒu)浪(làng)漫派风格，创作(zuò)了(le)许(xǔ)多雕塑诗、风景画诗(shī)。

　　如艾米的《环境(jìng)》：“凝在枫叶上(shàng)，/露(lù)珠闪闪发红，/而在莲(lián)花中，/它却像泪(lèi)珠般苍白晶(jīng)莹。

　　” 《秋雾》：“是(shì)一只蜻蜓还是(shì)一片枫叶，/轻(qīng)轻(qīng)地落在(zài)水面？”意(yì)象宁静美丽(lì)，犹如(rú)一幅美丽的风景画幅(fú)。

　　其二是动态意象(xiàng)派，以庞德(dé)、叶赛宁为代表。

　　1914年庞德(dé)发表了《漩(xuán)涡》诗札，标(biāo)志新创立的“漩(xuán)涡(wō)派”的诞生。

　　庞德主张(zhāng)在意象诗歌原(yuán)则下(xià)，更强调诗(shī)歌的动感和活(huó)力，认为：“意(yì)象不是观点(diǎn)，而是放亮的一(yī)个节或一个(gè)团，它是(shì)我能够而且可(kě)能必(bì)须(xū)称之为漩涡的东西，通过它，思想不断地涌进涌出。

　　”追求意向的(de)流动性(xìng)，创作上追求多意象跳跃的(de)复杂效果。

　　 意(yì)象派作家的(de)美学(xué)观(guān)念和(hé)艺术风格虽然各有差(chà)异，但他们(men)在创作上却形成了某些一致的倾向。

　　无论是庞(páng)德、艾米(mǐ)，还(hái)是叶赛宁(níng)，意(yì)象派诗都表(biǎo)现一种感伤、苦闷和充满希望的情调。

　　意(yì)象派诗短小、清新、细腻、深情。

　　 「抽象(xiàng)」是「具象(xiàng)」的相(xiāng)对概念，是就多种事(shì)物抽出(chū)其共通之点(diǎn)，加以综(zōng)合(hé)而成一个新的概念，此一(yī)概念(niàn)就(jiù)叫做「抽象」。

　　「抽象绘画」(AbstractPainting)是泛指二(èr)十世纪想脱(tuō)离「模仿自然(rán)」的绘画风(fēng)格而(ér)言，包含多种流派，并非某(mǒu)一个派(pài)别的名(míng)称：它的形成是经过长期持(chí)续演进而来的(de)。

　　但无论其派(pài)别如何，其共(gòng)同的特(tè)质都(dōu)在(zài)于尝试打破绘画必须(xū)模仿自然的(de)传统观念(niàn)。

　　1930年代和二(èr)次大战以后，由抽象观念衍生的各种形式(shì)，成(chéng)为二(èr)十世纪最流(liú)行、最具特(tè)色(sè)的艺术风格。

　　 抽象绘画是以直觉和想(xiǎng)象力为创作的出(chū)发点，排斥任何具有象征性、文学性、说明性的表现手(shǒu)法，仅将造形和色彩加以综合、组织在画面上(shàng)。

　　因此抽象绘画呈(chéng)现出来(lái)的纯粹形色，有类似(shì)于(yú)音(yīn)乐之处(chù)。

　　 抽象绘(huì)画(huà)的(de)发展(zhǎn)趋势，大致(zhì)可分为：﹝一﹞几何(hé)抽象(xiàng)﹝或称冷的抽(chōu)象(xiàng)﹞。

　　这(zhè)是以(yǐ)塞尚(shàng)的理论为出发点，经(jīng)立体主(zhǔ)义(yì)、构成主(zhǔ)义、新(xīn)造形主义....，而发(fā)展出来。

　　其特色(sè)为带有几何(hé)学(xué)的倾向。

　　这(zhè)个画派可以蒙德里(lǐ)安(Mondrian)为代表。

　　﹝二﹞抒情抽象﹝或称热的抽(chōu)象(xiàng)﹞。

　　这是以高更(gèng)的艺术理念为出发点，经野兽派、表现主义(yì)发展出(chū)来，带(dài)有浪(làng)漫的倾向。

　　这个画派可以康丁斯(sī)基﹝Kandinsky﹞为代(dài)表。

　　 代表画家(jiā) 康定斯基(jī)（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽象派代表画家，“抽(chōu)象绘(huì)画之(zhī)父”，曾是德(dé)国(guó)表现主义团体「蓝骑士」的领导者。

　　代表作《构(gòu)成第(dì)四号（战(zhàn)争）》（1911，杜(dù)塞(sāi)尔夫莱茵河西发里亚(yà)艺品收(shōu)藏室）、《构成第(dì)七号习作(zuò)》（1913，莫斯科Tretyakov画廊）、《光之间·第(dì)599号》。

　　 蒙德(dé)里安(ān)（P.Mondrian,1872～1944），几何(hé)抽象派代表(biǎo)画家(jiā)，在(zài)平面上把横(héng)线和(hé)竖线加(jiā)以结合，形成(chéng)直角(jiǎo)或长方形，并在其中安排红(hóng)、黄、蓝三(sān)原色，但有时(shí)也用灰色，是(shì)荷兰风格(gé)派（deStijl）的主将(jiāng)，代表作《黄与蓝的构成》（1929）、《百(bǎi)老汇爵士(shì)乐》（1942～43，纽约(yuē)现代美术馆(guǎn)）。

　　 马列维奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄(é)国构成主义倡导者(zhě)，也是几何抽象派画家，代表(biǎo)作(zuò)《飞机起(qǐ)飞(fēi)》（1915，纽约现代美术(shù)馆）、《青色三角(jiǎo)形与黑(hēi)色长方形》（1915）。

　　 库(kù)波卡（F.Kupka1871～1957），捷克画家。

　　运用色彩(cǎi)理(lǐ)论和音(yīn)乐式和谐(xié)造(zào)成(chéng)独特的几何风格(gé)，例如《绘图构成(chéng)主题(tí)二》（1911～12，华(huá)盛(shèng)顿国家画廊）、《垂直线语系习作(zuò)》（1911）。

　　 克(kè)利（P.Klee，1879～1940），瑞士画(huà)家。

　　运用色彩调和及抽象的手法，创(chuàng)作了(le)许多含有哲理性(xìng)和富稚拙趣味的作品，例如：《金鱼》（1925，油彩加水彩，纸裱在(zài)卡纸板上，48.5×68.5cm，汉(hàn)堡(bǎo)美术(shù)馆(guǎn)）、《干道(dào)与支(zhī)道》（1929，油画，布，83×76cm，科隆，里伯尔兹美术馆(guǎn)）、《死与火(huǒ)》(1940，油画，83×67cm，科隆，里伯尔(ěr)兹美术馆)

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