雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn尿布疹一般几天痊愈，宝宝尿布疹用什么药膏好得快)，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候(hòu)，船上的(de)人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴(biàn)京城外的(de)长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这(zhè)两句由(yóu)上(shàng)阕(què)实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别(bié)以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问(wèn)句形式，感情(qíng)显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来(lái)，词人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景尿布疹一般几天痊愈，宝宝尿布疹用什么药膏好得快交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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