雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古(gǔ)名篇(piān)，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时(shí)候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时(shí)身在(zài)何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行时(shí)难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二(èr)字用得(dé)极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别后(hòu)的(de)凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却(què)将词人(rén)抑(yì)郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦(kǔ)的人(rén)们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此(c吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里ǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里(lǐ)长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派(pài)最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州(zhōu)》。

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