柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一的。

柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随(suí)西方音乐风(fēng)格(gé)而不(bù)是真(zhēn)正的(de)民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一(yī)生写(xiě)过三(sān)首(shǒu)钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士(shì)顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了(le)这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了(le)自己的创作个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因素太多(duō)地(dì)带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了(le)生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找不到什(shén)么(me)好的言(yán)语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按(àn)照严格的音律格(gé)式(shì)去套(tào)，我就什(shén)么也(yě)感受不到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的(de)音符(fú)就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走(zǒu)动才(cái)能使(shǐ)让(ràng)州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说(shuō)的(de)内(nèi)涵(hán)我都没有感受出来，但是(shì)我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的(de)灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那(nà)颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于18木铎金声是什么意思在论语中，木铎金声的意思74年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲(qū)式(shì)，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的(de)话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才木铎金声是什么意思在论语中，木铎金声的意思你(nǐ)亢奋(fèn)的心(xīn)情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的(de)你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是(shì)沐浴在(zài)温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气(qì)（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只有更加的努力(lì)，才能(néng)取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

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