京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色是生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演行(xíng)当的主要类(lèi)型之一(yī)，除净、丑以(yǐ)外的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的(de)年龄、身份(fèn)、性格特(tè)征和表演特(tè)点，大致分为老生、小生、外、末(mò)、武生和娃娃(wá)生(shēng)几(jǐ)类。

　　生除了红生(shēng)某些(xiē)勾(gōu)脸(liǎn)的(de)武(wǔ)生之外,其他都是素(sù)脸,也就是内(nèi)行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又分为(wèi)正旦(dàn)、花(huā)旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画(huà)彩图的花脸角色，看(kàn)来并(bìng)不干(gàn)净，故反(fǎn)其意为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以(yǐ)唱为主的铜锤花(huā)脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工(gōng)架为主的架(jià)子(zi)花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演(yǎn)风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花(huā)脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大(dà)区别。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫(jiào)开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细(xì)分为老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧(jù)中，末称“末泥(ní)”或(huò)“末尼(ní)色”，泛(fàn)指(zhǐ)末(mò)本(běn)正角，与宋元杂剧所称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“2023年中国贫困地区有哪些，中国贫困地区有哪些县末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和(hé)剧目主题的开(kāi)场(chǎng)外，还在戏中(zhōng)扮演社(shè)会(huì)地位低下的(de)次要角色(sè)。

　　昆剧(jù)“末”行(xíng)是继宋(sòng)元(yuán)南戏脚色(sè)制度发展而来，按照南昆的路(lù)子，包括(kuò)老生、副末、老(lǎo)外三(sān)个家门(mén)，约在清代中叶(yè)初步定(dìng)型(xíng)。

京剧的角(jiǎo)色都(dōu)有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要(yào)可(kě)分为生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行(xíng)分为须生(老生(shēng))、红(hóng)生、小(xiǎo)生、武生(shēng)、娃(wá)娃生等。

　　为京剧中的(de)重要行当之一。

　　 须生(shēng)(老(lǎo)生):即中年以上的剧中人(rén)，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与身份的不同(tóng)，可分为安工(gōng)老生或(huò)称唱工(gōng)老生(如扮演(yǎn)帝王(wáng)、官(guān)僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(shēng)(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒之(zhī)人(rén)等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生(shēng):指演剧中的(de)翎子生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(shēng)(官(guān)生(shēng))、扇(shàn)子生(书(shū)生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏(xì)中的(de)武(wǔ)打角色，穿厚(hòu)底靴(xuē)的叫(jiào)长靠(kào)(墩(dūn)子)武生，穿(chuān)薄底靴(xuē)的称短打(撇(piē)子)武(wǔ)生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以(yǐ)服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人(rén)、女将、小贩、村(cūn)姑(gū)等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武功做枣(zǎo)禅(chán)见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子(zi)演唱，多为中(zhōng)老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角(jiǎo)色，看(kàn)来并不干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分如下几种角色:以唱为主的(de)铜锤花脸与黑头(tóu)花脸;以工(gōng)架为(wèi)主的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武(wǔ)工(gōng)花脸名(míng)武净(jìng)，武(wǔ)二花(huā)脸言红(hóng)净，在表演(yǎn)风(fēng)格上均有不(bù)同的(de)特(tè)色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专司引(yǐn)戏(xì)职能，如打头出场(chǎng)者(zhě)，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等(děng)武技角(jiǎo)色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口(kǒu)跳(tiào)，而能说(shuō)能(néng)跳(tiào)，表演(yǎn)出(chū)活泼(pō)伶俐，善演武功(gōng)武技(jì)的(de)角色，此(cǐ)与牛的丑笨性(xìng)又完全(quán)不同(tóng)。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾(céng)称平(píng)剧(jù)，中国五大戏(xì)曲剧种(zhǒng)之(zhī)一(yī)，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布(bù)置(zhì)注重写意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身。

　　清(qīng)代乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起，原在(zài)南(nán)方(fāng)演出的三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆续进入北京(jīng)，他(tā)们与来自湖北的汉调艺人合作(zuò)，同(tóng)时又接受了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲调(diào)和表(biǎo)演方(fāng)法，吸收了一些地(dì)方民间曲(qū)调(diào)，通过不(bù)断的交流(liú)、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京(jīng)剧(jù)形成后在清朝宫(gōng)廷内开始快速(sù)发展(zhǎn)，直至民国得(dé)到空前的(de)繁(fán)荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各(gè)地，成(chéng)为介绍、传播中国传统(tǒng)艺术纯尘文化的重(zhòng)要媒(méi)介。

　2023年中国贫困地区有哪些，中国贫困地区有哪些县　分布地(dì)以北京为中心，遍(biàn)及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人类非(fēi)物质文(wén)化遗产代表作名(míng)录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩(cǎi)化妆，比较难(nán)卸(xiè)下(xià)。

　　脸谱的演(yǎn)变和发(fā)展(zhǎn)，不(bù)是某(mǒu)个人凭空臆造的产物，而是(shì)戏曲(qū)艺术家们在长期(qī)艺术实践中，对生活现(xiàn)象的观察、体验、综合，以及(jí)对剧中岩塌角色的不断分析、判(pàn)断，作出评价，才逐步形成了一整套完(wán)整的艺(yì)术手法。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系由唐(táng)朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角色行当之一(yī)，是京剧和某些地方戏中净的别称）所戴(dài)面具和参军戏副净的涂面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家(jiā)翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上(shàng)古的图腾(téng)，滥(làn)觞(shāng)于春秋的傩祭(jì)，孽乳(rǔ)为汉(hàn)、唐的代面，发展为宋(sòng)、元(yuán)的涂(tú)面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之(zhī)后，脸谱与面具仍然交(jiāo)替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽的‘2023年中国贫困地区有哪些，中国贫困地区有哪些县傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多(duō)至百余，少(shǎo)者亦须数(shù)十。

　　‘南昆(kūn)’里的(de)神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全(quán)国性的大(dà)剧种，大量发展脸(liǎn)谱(pǔ)，可是(shì)加官、财神(shén)、魁星、土(tǔ)地(dì)、雷(léi)公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面(miàn)具(jù)的混合使用与脸谱谱式(shì)的由简(jiǎn)至繁，可以(yǐ)看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺(yì)术一样(yàng)，是(shì)和演员一起出(chū)现在舞台上(shàng)的(de)活(huó)的艺术。

　　京剧在(zài)中(zhōng)国戏曲史上(shàng)，虽只有二百余(yú)年的历(lì)史，但(dàn)与(yǔ)其他戏曲(qū)相比(bǐ)，它发展快(kuài)，流(liú)传广，深受人民群众的(de)喜爱，有(yǒu)广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此(cǐ)，京剧(jù)脸谱(pǔ)在(zài)中国(guó)戏曲脸谱中具(jù)有特殊(shū)的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等(děng)为图(tú)案勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸张(zhāng)的(de)鼻窝、嘴窝来刻(kè)画面部(bù)的表(biǎo)情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾纹”的(de)高低曲直来反映年龄，用“法令纹(wén)”的上下开合(hé)来(lái)表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的(de)不同图(tú)案象征(zhēng)人物(wù)性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民族特色的一(yī)种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历(lì)史人物或(huò)某一种类型的(de)人物都有一(yī)种(zhǒng)大概的谱式(shì)，就像唱(chàng)歌、奏乐都要(yào)按照(zhào)乐谱一(yī)样，所以(yǐ)称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某(mǒu)种性格、性情或某(mǒu)种特殊(shū)类型的(de)人物为(wèi)采(cǎi)用某些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如(rú)关(guān)羽、姜维、常遇春；黑色(sè)的脸谱表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示凶(xiōng)狠残暴，如宇文(wén)成都、典韦；蓝色(sè)或(huò)绿色(sè)的脸谱表示一(yī)些粗豪暴躁的(de)人物，如(rú)窦尔敦(dūn)、马武等(děng)；白(bái)色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等(děng)。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)的色画方法(fǎ)，基本上分为三(sān)类(lèi)：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是(shì)夸大剧中角色的五(wǔ)官部位和(hé)面部的纹理，用(yòng)夸张的手法表现剧中人的性(xìng)格、心理和生理(lǐ)上(shàng)的(de)特征，以此来为整(zhěng)个(gè)戏(xì)剧的情节服务，可是发展到后(hòu)来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就(jiù)逐渐成为一种具有(yǒu)民族特色(sè)的、以人(rén)的面(miàn)部(bù)为(wèi)表(biǎo)现手段的图案(àn)艺术了(le)。

　　参考资料：百(bǎi)度百科(kē)-京剧

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