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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)康师傅是哪国的牌子？认为(wèi)追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的(de)民族(zú)乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围(wéi)的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向资(zī)本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改，他(tā)才能康师傅是哪国的牌子？“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式(shì)结构(gòu)不(bù)那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集市(shì)上，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的(de)心灵带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将(jiāng)人(rén)们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也(yě)找不到什(shén)么好(hǎo)的(de)言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去(qù)套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就(jiù)会(huì)深深(shēn)的把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的(de)心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多高人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也(yě)没有刻(kè)意(yì)去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多(duō)年前(qián)的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗细(xì)腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑(康师傅是哪国的牌子？huá)陪比(bǐ)主题(tí)，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即(jí)将开始的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪(xī)，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能(néng)感受到(dào)生活(huó)在都市的你依然有着成功的(de)欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋(xuán)律让你对生活的希(xī)望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在(zài)温暖的(de)阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不(bù)容(róng)易(yì)，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美(měi)，只(zhǐ)能(néng)用(yòng)完美来解释(shì)！

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