河(hé)流大野(yě)犹嫌(xián)束(shù)下一句是什(shén)么作者，河流大野犹嫌束运用了(le)什(shén)么修辞(cí)手法是河流大野(yě)犹嫌束(shù)下一句(jù)是山入潼关(guān)不解平的(de)。

　　关(guān)于河流(liú)大野(yě)犹嫌束下(xià)一句是什(shén)么作者，河流大野犹(yóu)嫌束运(yùn)用(yòng)了什么修辞手法(fǎ)以(yǐ)及河流大野犹嫌束下一句是什(shén)么(me)作者，河流大野犹(yóu)嫌(xián)束下一句是什么意思，河流大野犹嫌束运用了什(shén)么修辞(cí)手法，河(hé)流大野犹嫌束(shù)描绘(huì)出一幅什(shén)么(me)样(yàng)的画面，河(hé)流(liú)大野犹嫌束山(shān)入(rù)潼关不解平(píng)翻译等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

河流大(dà)野(yě)犹嫌束下一(yī)句是(shì)什(shén)么作(zuò)者，河流大野犹(yóu)嫌束运(yùn)用了什(shén)么修辞手法

　　出自谭嗣(sì)同(tóng)的(de)《潼(tóng)关》。

　　这(zhè)首诗是诗人十八岁(suì)时所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　终古高云簇此城，秋风吹散马蹄(tí)声(shēng)。

　　河流(liú)大野(yě)犹嫌束，山入潼关不(bù)解平。

　　自古以来高高云层(céng)就聚集在这座雄关之上，秋风阵阵总是吹散(sàn)得得的马蹄声。

　　奔腾而过的(de)黄(huáng)河(hé)与辽(liáo)阔的原野(yě)还(hái)嫌太过约束，从华山进(jìn)入(rù)潼关后(hòu)更不(bù)知什么是坦平。

　　这(zhè)首诗(shī)是诗(shī)人十八岁时所作(zuò)，为公(gōng)元1882年（光绪八年）。

　　此年春，诗人从(cóng)浏阳起身(shēn)，往其父亲谭继洵任职地甘肃兰州(zhōu)。

　　途经潼(tóng)关，诗(shī)人被眼前雄伟壮丽的景(jǐng)色所深深吸引，由衷唱出了这首赞(zàn)美之歌。

　　谭(tán)嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳(yáng)人，中国近代资产阶级著名的政治家(jiā)、思想(xiǎng)家，维新(xīn)志(zhì)士(shì)。

　　少时师(shī)从欧阳(yáng)中鹄，后加入维新(xīn)派。

　　他主张中(zhōng)国要强盛，只有发展(zhǎn)民族工商业，学习西(xī)方资(zī)产阶(jiē)级的政(zhèng)治制度。

　　主要(yào)成就

　　公开提出(chū)废科举、兴学校、开矿(kuàng)藏、修铁路、办工厂(chǎng)、改官(guān)制等变(biàn)法(fǎ)维(wéi)新的主张。

　　写文章抨击(jī)清政(zhèng)府的(de)卖(mài)国投降政策(cè)。

　　1898年(nián)参(cān)加领导(dǎo)戊戌(xū)变法，失败后(hòu)被杀，年仅三十四岁，与杨锐，刘(liú)光第，林旭，杨深秀和(hé)康(kāng)广仁并称(chēng)为“戊(wù)戌六(liù)君(jūn)子”。

　　人物(wù)评价

　　国家积弱当有勇(yǒng)士赴(fù)汤(tāng)蹈(dǎo)火，才能震撼(hàn)国人(rén)，谭(tán)嗣同(tóng)是明(míng)知不可为(wèi)而(ér)为(wèi)之，是大义。

河流大野犹(yóu)嫌束山入潼关不解平(píng)运用(yòng)了什么修辞手法有(yǒu)什(shén)么作用？

　　这句是拟人的手法(fǎ)，河流过大野，拟(nǐ)人的(de)写到河流像是有(yǒu)脾气(qì)一样嫌(xián)弃被束缚一样。

　　这样(yàng)透(tòu)过壮阔险峻的(de)背景，就(jiù)把潼(tóng)关写活了。

　　同时将写景与(yǔ)言情巧(qiǎo)妙地结(jié)合起来，融进了诗人要求冲(chōng)破(pò)约(yuē)束(shù)的(de)奔放情怀(huái)，是自我性格含蓄而又生(shēng)动的描绘(huì)。

　　这里的诗人即高山、大河，高山、大(dà)河即是诗(shī)人(rén)。

　　因为诗人(rén)已(yǐ)把自己的精(jīng)神(shén)投射到了(le)高(gāo)山、大河之上，在高度的审(shěn)美愉悦中，诗人已与高(gāo)数锋山(shān)、大河(hé)进入了同一状态，彼此相融，浑然不分而这“犹嫌束”“不解平(píng)”的黄河，高山(shān)，即是诗人傲(ào)岸(àn)不羁选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好(jī)雄奇磊落胸怀的写照是诗人特(tè)有(yǒu)的冲决一切罗网(wǎng)、奋发昂(áng)扬的心态的外化(huà)。

　　扩展资料(liào)

　　此诗以(yǐ)雄健豪放(fàng)的笔触(chù)描选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好绘了潼关(guān)一带山河的雄伟(wěi)壮(zhuàng)阔(kuò)，折射(shè)出(chū)诗(shī)人一种(zhǒng)冲决一切(qiè)罗(luó)网(wǎng)、昂扬进取的心态(tài)。

　　诗的(de)首句以(yǐ)一种远景式的遥(yáo)望，展(zhǎn)现潼关一带(dài)苍茫(máng)雄(xióng)浑的(de)气象。

　　紧接着，第(dì)二句以轻捷、有力的(de)笔(bǐ)调，将“秋风(fēng)”“马蹄声(shēng)”引入诗中，不但以听觉形象补充了前一句所造成的视觉形(xíng)象，进一(yī)步渲染出潼关一(yī)带独(dú)具的氛围，而(ér)且(qiě)打破(pò)了(le)原先画面的静态，给全诗增添了一种动感。

　　对于(yú)久处书斋的文弱书生(shēng)来说，萧瑟秋风(fēng)也许是(shì)惹人伤感(gǎn)的凄凉之物，但对胸怀大志，亦(yì)文亦武的诗人来(lái)说，秋风中那矫健(jiàn)的马蹄(tí)声却更能催动豪情(qíng)。

　　他在壮(zhuàng)阔的(de)天地间(jiān)策马(mǎ)驰(chí)骋，感到欣喜，感到痛快，腊亩感(gǎn)到精神上的极大(dà)的(de)自由。

　　接下来的三、四句，则转从(cóng)河(hé)和山(shān)方面来写。

　　在前面(miàn)那(nà)种(zhǒng)状态(tài)下，诗人极目四望，眼(yǎn)前的自然景物也(yě)呈现出新奇(qí)的姿态：那从(cóng)群山中冲决而出(chū)的黄河，尽管(guǎn)已奔入辽(liáo)阔的(de)平原，但仍嫌受束(shù)缚(fù)似的在不(bù)断冲击着河岸；而西轮毕森去的群山，虽然走(zǒu)向与黄河相反，但仿佛也在(zài)力戒平坦，一(yī)更(gèng)比一峰高。

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