雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋(sòng)代(dài)词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然(rán)景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露(lù)了现实(shí)的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也(yě)说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包(bāo)含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的黄鳝多了怎么保鲜存放 黄黄鳝多了怎么保鲜存放 黄鳝冰箱半年可以吃吗鳝冰箱半年可以吃吗感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁(yù黄鳝多了怎么保鲜存放 黄鳝冰箱半年可以吃吗)的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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