春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全(quán)诗句是“年年(nián)岁岁(suì)花相似”的(de)全诗解释是：洛阳城东的(de)桃花(huā)李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入(rù)了谁家？洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着零落的(de)桃(táo)李花而长声叹(tàn)息的。

　　关(guān)于春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似的(de)全(quán)诗(shī)句以及春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似代(dài)表什么意思，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花(huā)相似的全诗句，年年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似出自，年年岁岁花相(xiāng)似是(shì)谁的诗等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)子有着(zhe)娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年(nián)我在这里看着(zhe)桃花(huā)李(lǐ)花(huā)因凋零而颜色(sè)衰减(jiǎn)，明年花开(kāi)时节不(bù)知又有谁还能(néng)看(kàn)见那繁花(huā)似(shì)锦(jǐn)的胜况？

　　故人(rén)现在已经不再悲(bēi)叹洛阳城东凋零的(de)桃(táo)李花了，而今人却(què)依旧对着随风(fēng)飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年看花之(zhī)人却(què)不相同(tóng)。

　　转告那些正值青春年华的(de)红颜(yán)少年，应该怜悯这位已是半(bàn)死(sǐ)之人的(de)白头老翁。

　　如今他白(bái)发苍苍(cāng)，真是可怜，然而他从(cóng)前亦是一位风流倜傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年曾(céng)与公(gōng)子王孙寻欢作(zuò)乐(lè)于芳(fāng)树之下，吟赏(shǎng)清歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防(fáng)那(nà)样(yàng)以(yǐ)锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府(fǔ)第楼阁(gé)中到处涂画(huà)云气神仙。

　　白头老翁如今(jīn)一朝卧病在床，便无人(rén)理睬(cǎi)，往昔(xī)的三春行乐、清(qīng)歌(gē)妙舞如今(jīn)又(yòu)到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人(rén)的青(qīng)春娇颜(yán)同样又能保持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那古往今来(lái)的歌(gē)舞之地，剩下(xià)的只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空(kōng)自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘(liú)希夷《代悲白(bái)头(tóu)翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞(fēi)来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜色(sè)改，明年花(huā)开复谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无(wú)复洛(luò)城东，今人还(hái)对(duì)落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池台(tái)文锦绣，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一(yī)朝卧病(bìng)无相识，三春(chūn)行乐在(zài)谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏(shǎng)析(xī)：

　　 诗的前半(bàn)写(xiě)洛阳(yáng)女子感伤落(luò)花，抒发人生短促、红颜易老的(de)感(gǎn)慨；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇沦落(luò)，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古(gǔ)来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在(zài)前后的过渡，以(yǐ)“寄(jì)言(yán)全盛红(hóng)颜子，应怜半(bàn)死(sǐ)白头翁”二(èr)句，点(diǎn)出红颜女(nǚ)子的(de)未来(lái)不(bù)免是白头老翁的今(jīn)日，白头老翁的(de)往昔(xī)实(shí)即(jí)是(shì)红颜女子的今日。

　　诗(shī)人把红颜(yán)女子和白(bái)头老翁的具体命运加(jiā)以典型化，表(biǎo)现出这是一大群处于封建社会下层(céng)的男女(nǚ)老少的共同命运，因而提出应该同(tóng)病相怜(lián)，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来(lái)飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳(yàn)丽(lì)的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时(shí)光易(yì)逝，此时的洛阳已是(shì)落花季节，桃李(lǐ)纷飞(fēi)，不知飘向何处(chù)。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜太乙天尊是谁 太乙天尊是太乙真人吗的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女(nǚ)儿(ér)惜(xī)颜色”以(yǐ)下十句(jù)，写(xiě)年轻的洛阳女(nǚ)儿面对(duì)漫天飞舞的落(luò)花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤(shāng)的(de)，实际上是由(yóu)大自然的变化而联想到美(měi)的短暂和人的生命的有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年(nián)花开(kāi)复谁在？”表现(xiàn)的是(shì)因为春光的(de)流逝而感叹(tàn)红颜(yán)易(yì)老、生命无(wú)常的心(xīn)理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比(bǐ)喻，形(xíng)象地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还对落花风”则揭示人生易逝、宇(yǔ)宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁年年人不同”两句，以(yǐ)优美、流(liú)畅、工整的对(duì)句集中地表现青春易老世事无(wú)常(cháng)的感叹，富于(yú)诗的意境(jìng)，且具有哲理性，历(lì)来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述白头翁(wēng)一生的(de)经历。

　　白头老翁曾是一(yī)个美貌少年(nián)，从前他也常和公子王(wáng)孙一起，在树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以历(lì)史上权(quán)臣(chén)贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经(jīng)历过(guò)的一段富贵生(shēng)活。

　　然(rán)而，一旦生病衰老，就无(wú)人理睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别人(rén)了。

　　这一(yī)段通过描写白头翁从红颜到(dào)老病、从游(yóu)乐到(dào)孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同情，同时(shí)进一步抒发(fā)了对(duì)美的短(duǎn)暂和生命的有(yǒu)限的感(gǎn)慨，从而增强了诗歌的(de)艺术感染力和(hé)哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝”两句(jù)感(gǎn)叹(tàn)美貌的少女转眼之(zhī)间(jiān)将化(huà)作白发的(de)老妇，惋惜青(qīng)春难(nán)驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一(yī)切(qiè)都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁(fán)华热(rè)闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中发出几声(shēng)凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的(de)最后一个(gè)“悲”字，是(shì)此诗的基调(diào)。

　　 诗(shī)的前半首化自东(dōng)汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过(guò)刘希夷的再创作(zuò)，更为概括典型。

　　作为前半(bàn)的(de)结语(yǔ)，“年年岁岁”二句(jù)是精警(jǐng)的名(míng)句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠(diān)倒重复，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优美，更在于强调了时(shí)光(guāng)流(liú)逝的无情事(shì)实和听天由命的(de)无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的(de)形象比喻(yù)，突出了(le)花卉盛衰有时而人生青春不(bù)再的对比，耐人寻味。

　　结合后半(bàn)写白头老翁的遭遇，可(kě)以体会到，诗(shī)人不(bù)用“女子(zi)”和“春花(huā)”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于七言诗字数的(de)限(xiàn)制(zhì)，更由于要包括所(suǒ)有不能(néng)掌握(wò)自己命运的可怜(lián)人，其(qí)中(zhōng)也包括了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产生了不少(shǎo)关于这(zhè)诗的附(fù)会传说。

　　这类(lèi)无稽(jī)之谈的产生与流传(chuán)，既反映人们爱惜诗人(rén)的才(cái)华，同情(qíng)他的不幸(xìng)，也表明这(zhè)诗情调也过于伤感(gǎn)了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌(gē)行、南(nán)朝近体及梁(liáng)、陈宫体的艺(yì)术经(jīng)验，而自成一(yī)种清丽(lì)婉转的风格。

　　它(tā)还(hái)汲取乐(lè)府诗(shī)的(de)叙事间发议论(lùn)、古诗的以叙事(shì)方式抒情的手法，又能(néng)巧妙交织运(yùn)用各(gè)种对比，发挥(huī)对偶(ǒu)、用(yòng)典(diǎn)的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产(chǎn)生消(xiāo)极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反映了封建制度束(shù)缚(fù)戕害人(rén)才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉(hàn)乐(lè)府(fǔ)相和歌楚调(diào)曲旧(jiù)题，古辞写一个女子向遗弃(qì)她的(de)情人表示决绝(jué)。

　　刘希夷这(zhè)首诗则从(cóng)女(nǚ)子写(xiě)到老翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音(yīn)韵(yùn)和谐，艺(yì)术性较高，在初唐(táng)即受推崇，历(lì)来传为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延(yán)之(zhī)（一作(zuò)庭(tíng)芝），汉(hàn)族(zú)，汝州（今(jīn)河南(nán)省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元二年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善(shàn)弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌(gē)行见长，多写闺情，辞(cí)意柔(róu)婉华丽，且(qiě)多感伤情(qíng)调。

　　延之少(shǎo)有文(wén)华，落魄不拘常格(gé)，后为舅舅宋之问所(suǒ)害，死时年未(wèi)三十。

　　原有集(jí)，已(yǐ)失传。

春有约,花不误(wù),岁岁年年(nián)不相负什么意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁年年不相负的意思(sī)是：

　　自己和相爱的(de)人，就像每年春季(jì)如(rú)约而至(zhì)，到了花期都彼此不(bù)相辜(gū)负(fù)一样，年年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁(suì)月的渡口(kǒu)，种下一路花香(xiāng)。

　　 风(fēng)有(yǒu)约，花不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁(suì)岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中国人特(tè)有(yǒu)的花(huā)事时间，花信(xìn)从大(dà)寒梅花开始，一节三(sān)候，一候一(yī)花，直到谷雨牡丹花结束，共有(yǒu)二(èr)十四番花信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由(yóu)北风变成了东风，冰雪的世界也(yě)就变为烂漫的原野。

　　这(zhè)个(gè)句(jù)子(zi)的出(chū)处是(shì)

　　出自一幅民间的对联春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我(wǒ)不(bù)误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每租运年春季如约而至，到了花期都彼(bǐ)此不(bù)相辜负一样(yàng)枯型丛，年没樱年岁岁(suì)岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参(cān)考理解

　　俗话说：“花木管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的花草树(shù)木、飞禽走兽，都是按照(zhào)一定的季节时令而活动的(de)，其活(huó)动与气(qì)候变(biàn)化息息(xī)相关(guān)。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动便成了季节的(de)标志，如植(zhí)物的(de)萌(méng)芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄(huáng)和叶落；动(dòng)物(wù)的蛰(zhé)眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与气候变化相(xiāng)关灶伍，人们(men)把(bǎ)大自然的这(zhè)些节律现象叫(jiào)做物候(hòu)。

　　两千(qiān)多(duō)年(nián)前(qián)，华夏祖先观察(chá)自然的(de)变化，发明了(le)“二十四节气(qì)”和“七十二候”。

　　五天(tiān)为一候，三候(hòu)为一(yī)节气。

　　立春(chūn)册辩(biàn)稿的三候(hòu)分别(bié)为：“一(yī)候(hòu)东风解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟负(fù)冰”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开(kāi)放。

　　立春(chūn)三候对应的(de)花(huā)信(xìn)分(fēn)别为“一(yī)候迎春，二候樱桃，三候望(wàng)春”。

　　春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗句是(shì)“年年(nián)岁岁花相似”的全(quán)诗解释(shì)是：洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家？洛阳女子(zi)有(yǒu)着(zhe)娇艳的容颜(yán)，独坐院中(zhōng)，看(kàn)着零(líng)落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的(de)全(quán)诗句以(yǐ)及春有约(yuē),花(huā)不误,年(nián)年岁岁(suì)不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相似代表什(shén)么意(yì)思，年年(nián)岁岁花相似(shì)的全诗句，年年岁(suì)岁花相似出自，年年岁岁花相似是(shì)谁(shuí)的诗等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似(shì)的全(quán)诗句(jù)

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来(lái)飞去(qù)，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花(huā)而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李花因(yīn)凋(diāo)零(líng)而(ér)颜色衰减(jiǎn)，明(míng)年花开时(shí)节不知又有谁(shuí)还能看见那(nà)繁花似(shì)锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经不再(zài)悲(bēi)叹洛阳城东凋零的桃李花(huā)了，而今人却依旧(jiù)对着随(suí)风(fēng)飘零的(de)落(luò)花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧(jiù)，岁岁(suì)年年看花(huā)之人却(què)不相同。

　　转告那些(xiē)正值青春年(nián)华的红颜少年，应该怜悯这位已是半(bàn)死之人的(de)白头老翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真(zhēn)是可怜，然而他(tā)从前亦是一位风(fēng)流倜傥的(de)红(hóng)颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁(wēng)当(dāng)年(nián)曾与公子王孙(sūn)寻欢作乐(lè)于芳树(shù)之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦(yì)曾(céng)像东(dōng)汉(hàn)光禄勋马(mǎ)防那样以(yǐ)锦(jǐn)绣(xiù)装饰(shì)池台，又如(rú)贵(guì)戚梁冀(jì)在府(fǔ)第(dì)楼(lóu)阁(gé)中到处(chù)涂(tú)画云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便(biàn)无人理睬，往昔的三春行(xíng)乐、清歌妙(miào)舞如今又到(dào)哪里去了呢(ne)？

　　而美(měi)人的青春娇颜同(tóng)样又能保持几时？须(xū)臾之(zhī)间，已是鹤(hè)发蓬乱，雪(xuě)白如丝(sī)了(le)。

　　只见(jiàn)那古往今来的歌(gē)舞之地，剩下的只有黄(huáng)昏(hūn)的鸟(niǎo)雀在空自悲啼(tí)。

　　出(chū)自(zì)唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白头(tóu)翁(wēng)》。

　　洛阳城(chéng)东(dōng)桃李花(huā)，飞来飞去落谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年花落(luò)颜色改(gǎi)，明(míng)年花开复谁在？

　　已(yǐ)见(jiàn)松柏(bǎi)摧(cuī)为薪，更闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人无(wú)复洛城东，今(jīn)人还对落花风(fēng)。

　　年年岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜(lián)半(bàn)死(sǐ)白(bái)头翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜，伊昔红(hóng)颜(yán)美(měi)少年。

　　公子(zi)王孙芳(fāng)树下(xià)，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁(gé)画神(shén)仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚(qī)梁冀(jì)，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本(běn)为年轻(qīng)女子的(de)面部(bù)画妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子感伤落(luò)花(huā)，抒发人生(shēng)短促、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白(bái)头老(lǎo)翁遭遇沦落，抒(shū)发世事(shì)变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子(zi)，应怜(lián)半(bàn)死(sǐ)白头翁”二(èr)句(jù)，点出红颜(yán)女子的(de)未(wèi)来不(bù)免是白头老翁(wēng)的(de)今日，白头老翁的往昔实即是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜(yán)女(nǚ)子和白头老(lǎo)翁(wēng)的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建(jiàn)社会下(xià)层的男女老少的共同命运(yùn)，因而(ér)提(tí)出应该(gāi)同病(bìng)相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去(qù)落太乙天尊是谁 太乙天尊是太乙真人吗(luò)谁家”，诗(shī)的开头两句，描绘洛阳城东暮(mù)春景色。

　　洛(luò)阳是(shì)唐代的东(dōng)都，十(shí)分繁(fán)华(huá)；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花(huā)，满城春色(sè)，生(shēng)气勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而(ér)时光易逝，此时的(de)洛阳已是落花季(jì)节，桃(táo)李(lǐ)纷飞(fēi)，不(bù)知飘向何处。

　　这两句是诗的(de)起兴。

　　下文表达的对大好春(chūn)光、妙(miào)龄红颜的憧憬(jǐng)和留恋，对桃李花落、青春(chūn)易(yì)逝的感伤(shāng)和惋惜，都是由此生发(fā)开来(lái)的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色(sè)”以下十句(jù)，写年(nián)轻的洛阳(yáng)女(nǚ)儿面对漫(màn)天(tiān)飞舞的(de)落花生(shēng)出无限感慨。

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿所感伤(shāng)的，实际上是由大自(zì)然的变(biàn)化而联想到美的(de)短暂(zàn)和人的生(shēng)命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年(nián)花开复谁在？”表现的是因为(wèi)春光的流(liú)逝而(ér)感叹红颜(yán)易(yì)老、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古人(rén)无复洛(luò)城东(dōng)，今人(rén)还对落花风”则揭示人(rén)生易逝、宇宙永恒(héng)的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美(měi)、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的(de)感(gǎn)叹(tàn)，富于(yú)诗的意境，且具有(yǒu)哲(zhé)理性，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下(xià)十句，概括叙述白(bái)头翁一(yī)生(shēng)的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前他(tā)也(yě)常和公子王(wáng)孙(sūn)一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣(xiù)”两句(jù)，以(yǐ)历史上权臣贵戚(qī)的豪华(huá)奢侈，表(biǎo)现白头翁曾(céng)经历(lì)过(guò)的一段(duàn)富贵生活。

　　然(rán)而，一旦(dàn)生病(bìng)衰老(lǎo)，就无(wú)人理(lǐ)睬(cǎi)，三春行乐(lè)只(zhǐ)好让给别人(rén)了。

　　这一(yī)段通过描写白头翁(wēng)从(cóng)红颜到(dào)老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗(shī)人对青春红(hóng)颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋(liàn)、向(xiàng)往，对垂老白(bái)头翁(wēng)的怜悯、同情(qíng)，同时进一(yī)步抒发了对美(měi)的短暂和生(shēng)命的有限的感慨，从而增(zēng)强(qiáng)了诗歌的艺(yì)术(shù)感染(rǎn)力和太乙天尊是谁 太乙天尊是太乙真人吗哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如丝”两句感叹美貌的少(shǎo)女转(zhuǎn)眼之间将化(huà)作白发的老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞(wǔ)地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲”两句，一(yī)切都如同过眼云烟，迅速(sù)消失了！往日繁华热闹的游(yóu)乐场(chǎng)所，如今只有几(jǐ)只离(lí)群的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中发出几(jǐ)声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句(jù)的最后一(yī)个“悲”字，是(shì)此(cǐ)诗(shī)的基调。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉宋(sòng)子侯的乐府歌(gē)辞《董娇(jiāo)娆》，但(dàn)经(jīng)过刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年岁岁(suì)”二句是精警(jǐng)的(de)名句(jù)，它(tā)比喻精当，语言精(jīng)粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁(suì)岁(suì)”“岁(suì)岁年(nián)年”的颠倒重复，不仅(jǐn)排沓回荡，音(yīn)韵优美(měi)，更在于强调了时(shí)光流逝的无情事实和听天由命(mìng)的(de)无(wú)奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相(xiāng)似(shì)”、“人不同”的(de)形象比喻(yù)，突出了(le)花卉盛衰有时而人生青(qīng)春(chūn)不再的(de)对比，耐人寻味(wèi)。

　　结合后(hòu)半写(xiě)白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的(de)遭遇，可(kě)以体(tǐ)会(huì)到，诗人(rén)不用“女(nǚ)子(zi)”和“春(chūn)花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握(wò)自(zì)己命运的(de)可怜人，其(qí)中也包括了诗人自(zì)己。

　　也许(xǔ)，因(yīn)此产(chǎn)生(shēng)了不(bù)少(shǎo)关于这诗(shī)的附(fù)会传(chuán)说。

　　这类无(wú)稽之谈的(de)产生与(yǔ)流传，既反映人们爱惜诗人的(de)才华，同(tóng)情(qíng)他的(de)不幸，也(yě)表明这诗(shī)情调(diào)也过于(yú)伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及(jí)梁(liáng)、陈宫(gōng)体的艺术经验，而自(zì)成一种清丽(lì)婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐(lè)府诗(shī)的叙事(shì)间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织(zhī)运用各种对比，发挥对偶(ǒu)、用典(diǎn)的长处，是(shì)这诗艺术(shù)上的突(tū)出成(chéng)就。

　　刘(liú)希(xī)夷一(yī)生(shēng)遭遇压抑(yì)，是(shì)他产生消极感伤(shāng)情绪的(de)思(sī)想(xiǎng)根源。

　　这(zhè)诗(shī)浓厚的(de)感伤情绪，反映了(le)封建制度束缚戕害人才的(de)事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘(liú)希(xī)夷(yí)这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春(chūn)易逝、富(fù)贵无(wú)常。

　　构(gòu)思(sī)独创，抒(shū)情宛转，语言(yán)优美，音韵(yùn)和谐(xié)，艺术性(xìng)较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘(liú)希(xī)夷(yí)（约651年—约680年），唐(táng)朝(cháo)诗人。

　　一名(míng)庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河南(nán)省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二年进士，美姿(zī)容(róng)，好谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗(shī)以(yǐ)歌行见(jiàn)长，多写闺情(qíng)，辞意柔(róu)婉华丽(lì)，且多感(gǎn)伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后(hòu)为舅舅宋之问所害，死时(shí)年未(wèi)三(sān)十(shí)。

　　原有集，已失(shī)传(chuán)。

春有约(yuē),花不误(wù),岁(suì)岁年年(nián)不相负什(shén)么意思？

　　春有约,花不误,岁岁(suì)年年不相(xiāng)负的意(yì)思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季(jì)如(rú)约而(ér)至，到(dào)了花(huā)期都(dōu)彼(bǐ)此(cǐ)不相辜负一样(yàng)，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁(suì)月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花州孝不误，岁(suì)岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花事时间，花信(xìn)从(cóng)大(dà)寒梅花(huā)开始，一节三候，一(yī)候一(yī)花，直到(dào)谷雨牡丹花结束，共有二十四番花信(xìn)。

　　伴随(suí)花信的(de)风也逐渐由北风变(biàn)成(chéng)了东风，冰雪(xuě)的(de)世界也(yě)就变(biàn)为烂漫的(de)原野。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出自一(yī)幅民间的(de)对联春有约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负;你若约,我(wǒ)不误(wù),岁岁年(nián)年(nián)人如(rú)初

　　 这幅对联(lián)借此表白意(yì)图是

　　自己和相爱的人(rén)，就(jiù)像(xiàng)每租运年春季(jì)如约而至，到(dào)了花(huā)期(qī)都彼此不相(xiāng)辜负一样枯型丛，年没(méi)樱年岁岁岁(suì)岁年年(nián)！永远相爱。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花(huā)木管(guǎn)时令，鸟鸣(míng)报(bào)农(nóng)时”，自然界的花(huā)草树木、飞禽走兽(shòu)，都是按照(zhào)一定的(de)季(jì)节时令而活动的，其活动与气候变化息(xī)息相关。

　　因此，它们的各种活动便成(chéng)了季节的标志(zhì)，如植物(wù)的(de)萌(méng)芽、发叶、开花(huā)、结果(guǒ)、叶(yè)黄和叶(yè)落(luò)；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人(rén)们把(bǎ)大自然的这些(xiē)节律现象叫做物候。

　　两千多(duō)年前，华(huá)夏祖(zǔ)先观(guān)察(chá)自(zì)然的(de)变化，发明了“二十四节气”和(hé)“七十二候”。

　　五(wǔ)天为一候(hòu)，三候(hòu)为一节(jié)气(qì)。

　　立(lì)春册辩稿的三候分别为：“一候东风(fēng)解(jiě)冻，二候蛰(zhé)虫始振，三候鱼(yú)陟负冰”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三候对应的(de)花信分别为“一(yī)候迎春(chūn)，二候樱桃，三候望春”。

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