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  十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来(lái)为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一(yī)句是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意(yì)思

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外(wài),人影动(dòng)摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀(yāo)美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽,上下(x100厘米等于多少分米,100厘米等于多少分米多少米ià)蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷(qióng100厘米等于多少分米,100厘米等于多少分米多少米)极变化(huà),尤有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换(huàn)尾的(de)排比句式,一般用于段落的(de)起(qǐ)结(jié)处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和(hé)一气(qì)贯注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四(sì)、五句衔接)和前(qián)分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都(dōu)有助于(yú)全诗(shī)形成一(yī)种明珠走盘的(de)音(yīn)情(qíng),为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了(le)不少风姿。

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  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥(qiáo)上繁华(huá)子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来(lái)飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白(b100厘米等于多少分米,100厘米等于多少分米多少米ái)日映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律的运(yùn)用上,穷(qióng)极变化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的(de)排比句(jù)式,一般用于(yú)段落的起结(jié)处及对(duì)话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成重(zhòng)复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带(dài)有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少(shǎo)风姿。

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