南音琵(pí)琶入(rù)门(mén)指法图解，南音琵琶入门指法(fǎ)图片是南音(yīn)琵(pí)琶(pá)常(cháng)见的入门指法有(yǒu)弹跳，技巧是手腕背(bèi)面呈(chéng)小量外(wài)突(tū)，面(miàn)板和手背面呈斜状，小指侧处的腕(wàn)关节作向外前方稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指的指甲尖端要一样齐；快(kuài)速弹挑，技巧(qiǎo)为(wèi)手腕稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不(bù)宜过大，速度(dù)和力度(dù)在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉(jué)的。

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　　快(kuài)速弹(dàn)挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖(jiān)触弦(xián)，触弦面积不宜过大，速度和力度在于(yú)手指，手腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的感(gǎn)觉(jué)。

琵琶入(rù)门指法图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手(shǒu)有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛(fàn)音(yīn)、推(tuī)、挽(wǎn)、绰(chuò)、注等技巧。

　　可(kě)演(yǎn)奏多种和音、和(hé)弦。

　　广(guǎng)泛应用于民族乐队和多种地方(fāng)戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动中，手指端(duān)取(qǔ)势将弦(xián)身击捺在相品位上，使得微声，捺与前面一音大都成上行进行(xíng)。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法(fǎ)：当(dāng)右(yòu)手(shǒu)弹出前一按音之后，接着(zhe)在相(xiāng)品位上作向(xiàng)左(zuǒ)内方(fāng)或向外方一拨，然后离(lí)开弦身，带(dài)起一个较弱或稍(shāo)强的音来。

　　带与前面一音大(dà)都成下(xià)行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按在相(xiāng)品位上，用(yòng)中指或名指(zhǐ)在下面搔弦发音(yīn)（如用(yòng)左手中指按弦时，则(zé)用无名(míng)指(zhǐ)搔弦(xián)），这是擞按音的奏法(fǎ)；如擞空(kōng)弦散音(yīn)时，则可(kě)在左(zuǒ)手食、中、名三指(zhǐ)中选择一(yī)较方便的(de)指(zhǐ)头去(qù)搔弦即可。

　　擞弦大都在(zài)同一(yī)条弦上进行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑类包括弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是右手指法中(zhōng)最基础(chǔ)、最重要的指法。

　　其他右手指(zhǐ)法如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指(zhǐ)甲端（一(yī)般用(yòng鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故e-height: 24px;'>鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故)与拇指相邻(lín)侧的指甲端）触弦(xián)，将弦向左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指甲端(duān)（一(yī)般用(yòng)大指外侧(cè)的指(zhǐ)甲端(duān)）触弦，将(jiāng)弦(xián)向(xiàng)右(yòu)挑进发(fā)音。

　　弹(dàn)挑类其他(tā)指法(fǎ)的演(yǎn)奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在弦(xián)上(shàng)作连续(xù)均匀而不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般(bān)作四声，有的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演(yǎn)奏方法与夹弹相同。

　　但在(zài)速(sù)度上则较夹(jiā)弹快(kuài)一倍，即每(měi)拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般作八声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中指(zhǐ)甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹(dàn)：用(yòng)食指甲将相邻的两(liǎng)条(tiáo)弦(xián)向左同(tóng)时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向(xiàng)右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦(xián)向(xiàng)左(zuǒ)飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指甲弹(dàn)左面的(de)弦，拇(mǔ)指甲(jiǎ)挑右面的(de)弦，要连(lián)而不断。鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故>

　　扩(kuò)展资(zī)料

　　琵琶的(de)发展，是(shì)从四(sì)相到六相；从无品到少品(pǐn)，从(cóng)少品(pǐn)到多品；从(cóng)用拨子到(dào)用(yòng)指弹(dàn)；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨(bō)到无捍(hàn)拨；从开(kāi)音孔到(dào)不(bù)开音(yīn)孔(kǒng)；从下斜抱、横抱(bào)到上斜抱，再(zài)到(dào)竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮(zhē)面，最后是(shì)琴首琴颈半遮面。

　　白(bái)居易诗(shī)中的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从船(chuán)舱抱(bào)着(zhe)琵琶出来时(shí)（还没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及其传派的形成，是因其(qí)演(yǎn)奏技术演奏方法(fǎ)和风格特点的不(bù)同而逐渐形成的。

　　演奏技术的(de)如(rú)唯滚提高也要(yào)求琵琶乐(lè)器的发(fā)展，山粗(cū)琵(pí)琶乐器(qì)的渣余改革反过来又(yòu)要求演奏技术的(de)再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏(zòu)艺术的(de)发展和传派的形(xíng)成，与琵琶乐器(qì)的(de)发展和形制的(de)变化，是相辅相成、密切而不可(kě)分(fēn)割的。

　　各种因素(sù)的存在(zài)和(hé)发展，构成了(le)琵琶演奏艺术传派艺术的存在和发展。

　　参考资料来源(yuán)：百度百科(kē)-曲项琵琶

　　参考资料(liào)来源：百(bǎi)度百科(kē)-琵(pí)琶

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