柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族(zú)乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范围(wéi)的(de)影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转向资(zī)本(běn)主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太(tài)多(duō)地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结构不那么(me)完美(měi)常(cháng)被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。元电荷e等于多少？>

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了(le)起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第(dì)一(yī)乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了(le)他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的(de)音(yīn)律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么也感受不到(dào)，而(ér)更多的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋(wū)里(lǐ)四处走(zǒu)动才能(néng)使让州(zhōu)我的激(jī)动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说(shuō)是柴(chái)科(kē)汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到元电荷e等于多少？的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠(chán)发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是(shì)乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同(tóng)时(shí)也充满(mǎn)生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节(jié)奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希(xī)望充(chōng)满信心，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也(yě)就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能(néng)取得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

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