春有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗(shī)句是“年年(nián)岁岁花相似”的(de)全诗解释是：洛阳城东的(de)桃(táo)花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零(líng)落的(de)桃李(lǐ)花而(ér)长声叹息的。

　　关于春有(yǒu)约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句以及春(chūn)有(yǒu)约,花不(bù)误,年年(nián)岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)代表什么意(yì)思，年年岁岁花(huā)相似的全诗句，年年岁岁花相似出自，年(nián)年(nián)岁岁花相似是谁的诗等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花(huā)李花随风飘转，飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃(táo)李花而(ér)长(zhǎng)声叹(tàn)息(xī)。

　　今年我在(zài)这(zhè)里看着桃花李花因凋零而(ér)颜色衰减，明(míng)年花开(kāi)时节不知又(yòu)有谁(shuí)还(hái)能(néng)看见那繁花似锦的(de)胜况？

　　故人(rén)现在(zài)已(yǐ)经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了(le)，而(ér)今人却依旧对着随风飘零(líng)的落(luò)花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人(rén)却(què)不相同(tóng)。

　　转告那(nà)些(xiē)正值青春年华(huá)的(de)红颜(yán)少年，应该怜悯这位已是半死之人(rén)的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍，真(zhēn)是可怜(lián)，然(rán)而他从前(qián)亦(yì)是一(yī)位风(fēng)流倜傥的红颜美少年。

　　这白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁当(dāng)年(nián)曾与公子王孙寻欢作乐于(yú)芳树之下(xià)，吟赏清歌妙舞于落花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防(fáng)那样以锦绣(xiù)装饰池台，又(yòu)如贵戚(qī)梁冀在府第楼阁中(zhōng)到处(chù)涂画云(yún)气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今(jīn)一(yī)朝卧病在床，便无人理睬，往昔的(de)三春行乐、清歌妙舞如今又到哪(nǎ)里去了呢(ne)？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜(yán)同样又(yòu)能保持(chí)几时？须臾(yú)之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今来的歌舞之地，剩下的只(zhǐ)有黄昏的(de)鸟雀在空自悲啼(tí)。

　　出(chū)自唐(táng)代(dài)诗人刘希夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜色，坐(zuò)见(jiàn)落花(huā)长叹(tàn)息(xī)。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成(chéng)海。

　　古人无复(fù)洛城(chéng)东(dōng)，今人还对落花风。

　　年年(nián)岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁年(nián)年人(rén)不同。

　　寄言(yán)全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清(qīng)歌妙舞(wǔ)落花前(qián)。

　　光(guāng)禄池(chí)台文(wén)锦绣(xiù)，将(jiāng)军楼阁画(huà)神(shén)仙。

　　一朝卧病无相(xiāng)识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光(guāng)禄：光禄(lù)勋(xūn)。

　　3、文(wén)锦(jǐn)绣：指以(yǐ)锦绣装饰池台(tái)中物(wù)。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾(é)眉：本(běn)为年(nián)轻女子的面(miàn)部画妆，此(cǐ)代指青春(chūn)年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写(xiě)洛(luò)阳女子感伤(shāng)落花，抒发人生(shēng)短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事(shì)变(biàn)迁、富贵(guì)无常的(de)感慨(kǎi)，以“但(dàn)看古来(lái)歌舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄言(yán)全盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜半死白(bái)头翁”二(èr)句，点出红颜女(nǚ)子的未(wèi)来不免是白头老翁的(de)今(jīn)日(rì)，白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)的往昔实即(jí)是红颜(yán)女(nǚ)子的今日。

　　诗(shī)人把(bǎ)红(hóng)颜女子和白头老(lǎo)翁的(de)具体命运加以典型(xíng)化，表现出这是一(yī)大群(qún)处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出(chū)应该同病(bìng)相怜(lián)，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃(táo)李花，飞来(lái)飞去落谁家”，诗的开(kāi)头两句(jù)，描绘洛阳城东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市(shì)盛开着艳丽的(de)鲜花，满(mǎn)城春色，生气勃勃，令(lìng)人心(xīn)醉神往。

　　然而时(shí)光易(yì)逝，此(cǐ)时(shí)的洛(luò)阳已(yǐ)是落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下文表(biǎo)达(dá)的(de)对大好春光、妙龄红颜的憧(chōng)憬和留(liú)恋(liàn)，对桃李花落(luò)、青春易逝的感伤(shāng)和惋(wǎn)惜，都是(shì)由此生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜(yán)色”以下十(shí)句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞(wǔ)的落花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的，实(shí)际上是由大自(zì)然的变化(huà)而联想到美(měi)的短暂(zàn)和(hé)人(rén)的生命的有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色改，明(míng)年花开复谁在(zài)？”表现的(de)是因为春光的流逝(shì)而感叹(tàn)红颜(yán)易老、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用(yòng)比喻(yù)，形(xíng)象地表现(xiàn)世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花风”则(zé)揭示人生易逝、宇宙永恒的客(kè)观规律。

　　“年(nián)年岁(suì)岁花相(xiāng)似，岁岁年(nián)年人(rén)不同”两句，以优美、流畅、工整的(de)对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富(fù)于诗的意(yì)境，且具有哲(zhé)理性，历来广为(wèi)传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以(yǐ)下十句，概括(kuò)叙述白头(tóu)翁一生的经历。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁曾(céng)是一个(gè)美貌(mào)少年，从前他也常和公(gōng)子王孙(sūn)一起，在树下花前(qián)歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以历(lì)史上权臣(chén)贵戚的豪(háo)华奢侈(chǐ)，表现白头翁曾经历过的一段(duàn)富贵生活。

　　然(rán)而，一旦生病衰(shuāi)老，就无人理睬，三(sān)春行乐(lè)只(zhǐ)好让给别人了。

　　这一(yī)段(duàn)通过描(miáo)写白头翁(wēng)从(cóng)红颜到(dào)老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清(qīng)歌妙(miào)舞的眷恋、向往，对垂老白头翁(wēng)的怜悯、同(tóng)情，同时进一(yī)步(bù)抒(shū)发了对美(měi)的短暂和生命的有(yǒu)限(xiàn)的感慨(kǎi)，从而(ér)增强了诗歌的艺术感染(rǎn)力和哲(zhé)理(lǐ)性。

　　 结尾(wěi)四句点(diǎn)明主旨(zhǐ)，收束(shù)全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱如(rú)丝”两句(jù)感叹美貌的(de)少女(nǚ)转眼之间将化作白发的(de)老(lǎo)妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看(kàn)古(gǔ)来歌舞地(dì)，唯(wéi)有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一(yī)切都如(rú)同过(guò)眼云烟，迅(xùn)速消失了(le)！往日繁华(huá)热闹(nào)的游乐场所，如今只有(yǒu)几只离(lí)群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几(jǐ)声凄苦(kǔ)的(de)悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉(hàn)宋子(zi)侯的乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但(dàn)经过刘希夷的(de)再(zài)创作，更(gèng)为(wèi)概(gài)括(kuò)典型(xíng)。

　　作为前半(bàn)的结(jié)语，“年年岁岁”二(èr)句是精警的名(míng)句，它比喻精(jīng)当(dāng)，语言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁(suì)年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优(yōu)美(měi)，更在于强调(diào)了时光流逝(shì)的无情事实和听天由(yóu)命的无(wú)奈情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突出(chū)了花卉盛(shèng)衰有时而人(rén)生青春(chūn)不(bù)再的(de)对比，耐人寻味。

　　结合后半写(xiě)白头老翁(wēng)的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不用(yòng)“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅(jǐn)是由(yóu)于七言(yán)诗字数的限制，更(gèng)由(yóu)于要包括所(suǒ)有不能掌握自己命运的可怜(lián)人，其中也(yě)包括了(le)诗人(rén)自己。

　　也许，因此产生了不少关于(yú)这(zhè)诗的(de)附会(huì)传说(shuō)。

　　这类无(wú)稽之谈的(de)产生与流传(chuán)，既(jì)反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体的(de)艺术经(jīng)验，而(ér)自成(chéng)一种(zhǒng)清丽婉(wǎn)转的风格(gé)。

　　它还汲取乐府诗的叙事(shì)间发议论、古诗的(de)以叙(xù)事方式(shì)抒情的手法(fǎ)，又能巧妙交(jiāo)织运用各(gè)种(zhǒng)对(duì)比，发挥对偶(ǒu)、用典的长处，是这(zhè)诗艺术上的突(tū)出成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤(shāng)情绪，反映了封建(jiàn)制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗(yí)弃她的情人表示(shì)决(jué)绝。

　　刘希夷(yí)这(zhè)首(shǒu)诗则从女子写到老翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言(yán)优美，音韵和谐，艺(yì)术性(xìng)较(jiào)高，在初(chū)唐即受推(tuī)崇，历(lì)来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元(yuán)二年进(jìn)士，美(měi)姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶(pá)。

　　其诗(shī)以(yǐ)歌行见长，多(duō)写闺(guī)情，辞(cí)意柔婉华(huá)丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格(gé)，后为(wèi)舅舅宋之问所害，死时年未三十(shí)。

　　原(yuán)有集，已失传。

春(chūn)有约(yuē),花不(bù)误,岁岁年年不相(xiāng)负什(shén)么意思？

　　春(chūn)有约,花不误(wù),岁(suì)岁年年不相负的意思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如约(yuē)而至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年岁(suì)岁岁岁(suì)年年(nián)！永远相爱。

　　花事未了，山河(hé)依旧。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国(guó)人(rén)特有的花事时间，花信从大寒梅花开始，一节三候，一(yī)候(hòu)一花，直到谷雨牡丹(dān)花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花(huā)信的风(fēng)也逐渐由(yóu)北风变(biàn)成了(le)东(dōng)风，冰雪的世界(jiè)也就(jiù)变为烂漫(màn)的(de)原野。

　　这(zhè)个句子(zi)的(de)出处是

　　出自一(yī)幅民(mín)间(jiān)的对(duì)联春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对(duì)联借此表(biǎo)白意图是

　　自(zì)己(jǐ)和相爱的人，就像(xiàng)每租运(yùn)年春季如约(yuē)而至，到了花期(qī)都彼此不(bù)相辜负一样枯型丛，年没(méi)樱年(nián)岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考(kǎo)理(lǐ)解

　　俗话说：“花木管(guǎn)时令，鸟鸣报(bào)农时”，自然界的花草树木、飞禽(qín)走兽(shòu)，都是按照一定的季节时令(lìng)而活动的，其活动与气候变化息(xī)息相关。

　　因此，它们的各(gè)种(zhǒng)活动便成了季节的标(biāo)志，如植(zhí)物(wù)的萌芽(yá)、发叶、开(kāi)花(huā)、结(jié)果、叶黄和叶落；动物的(de)蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气(qì)候变化相(xiāng)关灶伍(wǔ)，人们把大自(zì)然的(de)这些节律现(xiàn)象叫(jiào)做物候(hòu)。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖(zǔ)先(xiān)观察(chá)自然的变化(huà)，发(fā)明了“二十四节气”和“七十二候”。板凳的量词是一把还是一只啊 凳子可以用什么单位来表示

　　五天为一(yī)候(hòu)，三候为(wèi)一节(jié)气。

　　立(lì)春册辩稿的三候分别为：“一候东风解(jiě)冻(dòng)，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三(sān)候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候望(wàng)春”。

　　春有约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句是“年年(nián)岁岁花相似”的(de)全诗解释是：洛阳(yáng)城东(dōng)的(de)桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入(rù)了谁家？洛(luò)阳女子有着(zhe)娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落(luò)的(de)桃(táo)李花而长声叹息的。

　　关(guān)于春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句以(yǐ)及春有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相似代表(biǎo)什么意(yì)思，年年岁岁(suì)花相似(shì)的全诗句(jù)，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似是谁的诗等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识(shí)：

春(chūn)有约,花不误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗句

　　洛阳城(chéng)东的(de)桃(táo)花(huā)李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了(le)谁(shuí)家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇(jiāo)艳的(de)容颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看着零(líng)落的桃李花而长声叹(tàn)息。

　　今年我在这里看着桃(táo)花李花因凋(diāo)零而颜色衰减，明(míng)年花(huā)开(kāi)时(shí)节(jié)不知又(yòu)有谁还能看(kàn)见那繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故(gù)人现在已经不(bù)再悲叹洛阳城东凋零的桃(táo)李花了，而今人(rén)却依(yī)旧对着随风飘零的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花(huā)依旧，岁岁年年看花之(zhī)人却不相(xiāng)同。

　　转告那些(xiē)正(zhèng)值青春年华的红颜少年，应该(gāi)怜(lián)悯(mǐn)这位已是半死(sǐ)之人的白头老翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真(zhēn)是可怜，然(rán)而他从前亦是(shì)一位风(fēng)流倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这白(bái)头老(lǎo)翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙舞于(yú)落花之前(qián)。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄(lù)勋(xūn)马防那样(yàng)以锦绣装饰池台，又如(rú)贵戚梁冀在府第楼阁中到处(chù)涂画云气(qì)神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝(cháo)卧病在床，便无人理睬，往(wǎng)昔的三春行乐、清歌妙舞如(rú)今又(yòu)到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能(néng)保持几(jǐ)时？须臾之间(jiān)，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白(bái)如丝了(le)。

　　只见那古往今来(lái)的(de)歌舞之(zhī)地，剩下的只有(yǒu)黄昏的鸟雀在空(kōng)自(zì)悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷(yí)《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女儿惜(xī)颜色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花(huā)落颜色(sè)改，明年花开复(fù)谁(shuí)在？

　　已见松(sōng)柏摧为(wèi)薪，更闻(wén)桑(sāng)田变成海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无复洛城(chéng)东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似(shì)，岁(suì)岁(suì)年年人不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁(wēng)。

　　此翁(wēng)白头真可(kě)怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清歌妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣(xiù)，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东(dōng)汉贵戚(qī)梁冀(jì)，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻(qīng)女子的(de)面(miàn)部画妆(zhuāng)，此代指(zhǐ)青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写洛阳(yáng)女子感伤落(luò)花，抒发人生短(duǎn)促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭(zāo)遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感(gǎn)慨，以“但看(kàn)古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白(bái)头翁”二句，点出红(hóng)颜女(nǚ)子的未来不(bù)免(miǎn)是白头老(lǎo)翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人(rén)把红颜(yán)女(nǚ)子和白(bái)头老翁的具体命运加以典型(xíng)化，表(biǎo)现(xiàn)出这是一(yī)大群处于封建社会下层的男女老少的共同命(mìng)运，因而提出(chū)应该同病相(xiāng)怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的(de)开头两句(jù)，描绘洛阳城东暮(mù)春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳(yàn)丽的鲜花，满城春色(sè)，生气勃(bó)勃(bó)，令人心(xīn)醉神往。

　　然(rán)而(ér)时光(guāng)易逝(shì)，此时的(de)洛阳已(yǐ)是(shì)落(luò)花季节，桃(táo)李纷飞，不知飘向(xiàng)何处(chù)。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光(guāng)、妙(miào)龄红(hóng)颜(yán)的憧(chōng)憬(jǐng)和留恋(liàn)，对桃李花落、青春易逝(shì)的(de)感伤和惋惜，都是由此生发开(kāi)来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以下(xià)十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞(fēi)舞的落花生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的，实际上是(shì)由大(dà)自(zì)然的(de)变化(huà)而联想到美的(de)短暂和(hé)人的生命的有限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年花开复(fù)谁在？”表现的是(shì)因(yīn)为春光的流(liú)逝而感叹(tàn)红颜(yán)易(yì)老、生(shēng)命无(wú)常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻，形象(xiàng)地表(biǎo)现世事变化很大。

　　“古人(rén)无复(fù)洛城东，今人还对(duì)落(luò)花风”则揭示人(rén)生(shēng)易逝(shì)、宇宙永(yǒng)恒(héng)的(de)客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年(nián)人不同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工整的对句(jù)集中(zhōng)地表现青春易老(lǎo)世事无(wú)常(cháng)的(de)感(gǎn)叹(tàn)，富于诗的意境(jìng)，且具(jù)有哲理性，历来广为(wèi)传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜(yán)子”以下(xià)十句，概括(kuò)叙述(shù)白(bái)头翁一生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾是一个美(měi)貌少(shǎo)年(nián)，从前他也(yě)常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣(xiù)”两(liǎng)句，以历史上权臣贵戚的豪华奢(shē)侈，表现白(bái)头翁曾经(jīng)历过的一段富(fù)贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行乐只(zhǐ)好让(ràng)给别人(rén)了。

　　这一段通过描写(xiě)白头(tóu)翁(wēng)从红颜到老病、从游(yóu)乐到(dào)孤苦的(de)生(shēng)活，不(bù)仅表(biǎo)示了诗人对(duì)青春红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂老白头翁的(de)怜悯、同(tóng)情(qíng)，同时(shí)进一步(bù)抒发了对美的短暂(zàn)和生命(mìng)的有限的感慨，从(cóng)而(ér)增强(qiáng)了诗歌(gē)的艺术感染力和哲理(lǐ)性(xìng)。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句(jù)感叹美貌的少女转眼之(zhī)间将(jiāng)化作(zuò)白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但(dàn)看(kàn)古来(lái)歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句，一切都如(rú)同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐(lè)场所，如(rú)今只有(yǒu)几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个(gè)“悲”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前半(bàn)首(shǒu)化自东汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘希(xī)夷(yí)的再创作(zuò)，更为概括典型。

　　作(zuò)为前半的结语(yǔ)，“年年岁岁(suì)”二(èr)句是精警(jǐng)的名句，它比喻(yù)精当，语言精粹(cuì)，令人警(jǐng)省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓(dá)回荡，音(yīn)韵(yùn)优美，更在于强调(diào)了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形(xíng)象比喻，突出了花卉(huì)盛衰(shuāi)有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结(jié)合后(hòu)半写白头(tóu)老(lǎo)翁的遭遇(yù)，可以体会到，诗(shī)人不用“女子”和(hé)“春花”对比(bǐ)，而用泛指(zhǐ)名词(cí)“人”和(hé)“花”对比，不(bù)仅(jǐn)是由于七(qī)言诗字数的限制，更由于(yú)要包括(kuò)所有不能(néng)掌握自己命运的(de)可怜(lián)人(rén)，其中也(yě)包括了诗人自己。

　　也许，因此(cǐ)产生了不(bù)少关于这(zhè)诗的附会(huì)传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的产生与(yǔ)流传，既(jì)反映人(rén)们爱惜诗人的才华，同情(qíng)他(tā)的不幸(xìng)，也表明这诗情(qíng)调也过(guò)于伤感了(le)。

　　 此(cǐ)诗(shī)融会汉魏歌(gē)行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术(shù)经验，而自(zì)成一(yī)种清丽(lì)婉(wǎn)转(zhuǎn)的(de)风格(gé)。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙事间发议论(lùn)、古诗的(de)以叙事方(fāng)式抒情(qíng)的手法，又能巧(qiǎo)妙交(jiāo)织运用各种对(duì)比，发挥对(duì)偶、用(yòng)典的长(zhǎng)处，是这诗艺(yì)术上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产(chǎn)生消(xiāo)极感(gǎn)伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤(shāng)情绪(xù)，反映了封(fēng)建制度束缚戕害板凳的量词是一把还是一只啊 凳子可以用什么单位来表示人(rén)才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府(fǔ)诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐(lè)府相(xiāng)和歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞写一个女子(zi)向(xiàng)遗(yí)弃她的情人(rén)表示(shì)决绝。

　　刘(liú)希夷这(zhè)首(shǒu)诗则从女子写(xiě)到老翁，咏(yǒng)叹青(qīng)春易(yì)逝(shì)、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵和谐，艺(yì)术性(xìng)较高(gāo)，在初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二(èr)年进士，美姿(zī)容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌(gē)行见(jiàn)长，多写闺(guī)情(qíng)，辞意柔婉华丽，且多(duō)感(gǎn)伤情调(diào)。

　　延之少有文(wén)华(huá)，落(luò)魄不拘常格，后为(wèi)舅(jiù)舅宋之问所(suǒ)害，死(sǐ)时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁(suì)岁年年不(bù)相(xiāng)负什么意思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春(chūn)季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了(le)，山(shān)河依旧。

　　我在岁月(yuè)的(de)渡口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有约(yuē)，花不(bù)误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁岁如此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番花信风”是(shì)中国(guó)人特(tè)有的(de)花事时间，花信从大寒(hán)梅(méi)花开始，一节三候，一(yī)候一花，直(zhí)到谷雨牡丹(dān)花结束(shù)，共有二十四番花(huā)信(xìn)。

　　伴随花信的风也逐(zhú)渐由北风变成了东风，冰雪的世界也就(jiù)变为烂(làn)漫的原(yuán)野(yě)。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民间的(de)对联春(chūn)有约,花不误,年年(nián)岁(suì)岁(suì)不相负;你(nǐ)若约,我(wǒ)不误(wù),岁(suì)岁年年人如初

　　 这幅对(duì)联借此表白意图(tú)是

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每租运年春季如约而至，到了(le)花(huā)期都彼此不(bù)相辜负一(yī)样枯(kū)型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟(niǎo)鸣(míng)报农(nóng)时(shí)”，自(zì)然(rán)界的花草树木、飞禽(qín)走(zǒu)兽(shòu)，都是按(àn)照一(yī)定的季节时令(lìng)而活动的，其活动与气(qì)候变化(huà)息息(xī)相(xiāng)关。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便(biàn)成了季节的标志(zhì)，如植物的(de)萌芽、发(fā)叶、开花(huā)、结果、叶黄和叶落；动物的(de)蛰(zhé)眠、复苏(sū)、始鸣(míng)、繁育(yù)、迁徙等，都与(yǔ)气候变化(huà)相关灶伍，人(rén)们(men)把大自然的这些节律现象叫做物(wù)候。

　　两千多年(nián)前(qián)，华(huá)夏祖先(xiān)观察自然的变化，发明了“二十四(sì)节气”和“七(qī)十二候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节气。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分(fēn)别(bié)为：“一候(hòu)东(dōng)风(fēng)解冻(dòng)，二(èr)候蛰虫始振(zhèn)，三(sān)候(hòu)鱼(yú)陟(zhì)负冰”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立(lì)春三(sān)候对应(yīng)的花(huā)信分别(bié)为“一(yī)候迎(yíng)春，二候樱桃(táo)，三(sān)候望春”。

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