雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟在表(biǎo)情达意(yì)上(shàng)的作(zuò)用(yòng)，柳永(yǒng)的雨霖铃是(shì)什么意思等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋(sòng)代(dài)词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不(bù)舍(shě)的时候(hòu)，船上的(de)人(rén)已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景物(wù)的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别(bié)时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南(nán)下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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