南音琵琶入门(mén)指法图(tú)解，南音琵(pí)琶(pá)入(rù)门指法图片是南音琵琶(pá)常见的(de)入(rù)门(mén)指法有弹跳，技巧是手(shǒu)腕背面呈小量外突(tū)，面板和(hé)手背面呈斜(xié)状，小(xiǎo)指侧处的(de)腕(wàn)关节作向外前方稍稍抬(tái)出，食指(zhǐ)、拇指的指甲尖端要一样齐(qí)；快速(sù)弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来，手(shǒu)指(zhǐ)需(xū)要“站立”起来进(jìn)行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面积不(bù)宜过(guò)大，速度和力度在(zài)于手指，手腕放松(sōng)，手(shǒu)指要有(yǒu)摩擦的感觉的(de)。

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南(nán)音琵琶入门(mén)指法图解，南(nán)音琵(pí)琶入门(mén)指法图片

　　快速弹挑，技(jì)巧为手(shǒu)腕稍(shāo)稍立起来(lái)，手指需要“站立(lì)”起来(lái)进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触(chù)弦面积不(bù)宜(yí)过大(dà)，速度和(hé)力(lì)度在于手指，手(shǒu)腕放(fàng)松(sōng)，手指要有摩擦的(de)感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法图解(jiě)

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹(dàn)、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指法，左手(shǒu)有揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推(tuī)、挽、绰、注(zhù)等(děng)技(jì)巧。

　　可演(yǎn)奏多种和(hé)音、和弦。

　　广(guǎng)泛应(yīng)用于民(mín)族乐队(duì)和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的(de)方法，是(shì)在指(zhǐ)关(guān)节的运动中(zhōng)，手(shǒu)指端取势将弦身击捺在(zài)相品位上，使得(dé)微(wēi)声(shēng)，捺(nà)与(yǔ)前面(miàn)一音(yīn)大都(dōu)成(chéng)上行进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法(fǎ)：当右(yòu)手(shǒu)弹出(chū)前一按音之后，接着在相品位上作向(xiàng)左(zuǒ)内(nèi)方或向外方一(yī)拨，然后离开弦身，带(dài)起一个(gè)较弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与前(qián)面一音大都成(chéng)下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞(sǒu)的方(fāng)法：用左(zuǒ)手指将(jiāng)弦身按在相品位上，用中(zhōng)指或名(míng)指在(z传颂和传诵是什么意思区别，传颂和传诵的意思ài)下面搔弦发音(yīn)（如用左手(shǒu)中指按弦(xián)时(shí)，则用无(wú)名指搔弦），这(zhè)是(shì)擞按音的奏(zòu)法；如擞空弦散音时，则可(kě)在左(zuǒ)手(shǒu)食(shí)、中、名三指中选(xuǎn)择一(yī)较方(fāng)便的指(zhǐ)头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦大都在同一条(tiáo)弦(xián)上进(jìn)行。

　　右(yòu)手指法(fǎ)

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是右手指法(fǎ)中最基(jī)础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其他右(yòu)手指法(fǎ)如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手(shǒu)食指指甲端（一般(bān)用与拇指相邻侧的指甲(jiǎ)端(duān)）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指(zhǐ)甲端（一般用大指外侧(cè)的(de)指甲端）触弦，将弦向右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的演(yǎn)奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连(lián)续均匀而不很快的动，每拍依曲调(diào)节奏(zòu)的快慢，一般作(zuò)四声(shēng)，有的(de)或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演(yǎn)奏方(fāng)法与(yǔ)夹弹相(xiāng)同。

　　但在速度上(shàng)则较夹弹(dàn)快(kuài)一倍，即每拍依曲调节(jié)奏的快传颂和传诵是什么意思区别，传颂和传诵的意思慢，一般作八(bā)声，有的作十六(liù)声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用(yòng)食指(zhǐ)甲将相邻的(de)两条弦向左同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用(yòng)拇(mǔ)指甲将相邻的两条弦向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦向(xiàng)左飞(fēi)出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹(dàn)左面(miàn)的弦(xián)，拇(mǔ)指甲挑右面的弦，要连(lián)而不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶的(de)发(fā)展，是从四(sì)相到六(liù)相；从无品到少品，从少品到多(duō)品(pǐn)；从用拨子(zi)到用指(zhǐ)弹(dàn)；从用(yòng)鸡筋弦、皮弦到(dào)丝(sī)弦再到钢丝弦；从有捍拨到无捍(hàn)拨；从开音孔到不(bù)开(kāi)音(yīn)孔；从下斜抱、横抱到上斜抱(bào)，再(zài)到(dào)竖(shù)抱(bào)。

　　也就(jiù)是先是琴尾侧(cè)面半遮(zhē)面(miàn)，最(zuì)后是琴(qín)首琴(qín)颈半(bàn)遮面。

　　白居(jū)易诗中的“犹抱(bào)琵琶半遮(zhē)面(miàn)”也许是刚(gāng)从(cóng)船舱抱着琵琶出来时(shí)（还没有坐(zuò)下来弹）的状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏(zòu)艺术及其传(chuán)派的形成，是因其演奏(zòu)技术演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)法和风(fēng)格特点(diǎn)的不同而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚(gǔn)提高(gāo)也要求琵琶乐(lè)器的发(fā)展，山粗琵(pí)琶乐器(qì)的渣(zhā)余改革(gé)反过来(lái)又要(yào)求演奏(zòu)技术(shù)的再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏艺(yì)术的发展(zhǎn)和(hé)传派的形成，与(yǔ)琵琶乐(lè)器的发展和形制的变化，是相辅相(xiāng)成(chéng)、密切而不(bù)可分割的。

　　各种(zhǒng)因素的存(cún)在和发展，构成了琵琶演(yǎn)奏艺术传派艺术的存(cún)在和发(fā)展。

　　参考资料(liào)来源：百(bǎi)度百科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百度百科-琵琶

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