雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别(bié)的(de)情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。<北约可以灭掉俄罗斯吗，北约为什么对抗俄罗斯/p>

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉(sù)读(dú)者下面(miàn)写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到(dào)层(céng)层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有(北约可以灭掉俄罗斯吗，北约为什么对抗俄罗斯yǒu)离(lí)别之苦(kǔ)的(de)人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要(yào)道(dào)边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力(lì)作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的(de)人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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