雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃以(yǐ)及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)的竟在表情达意(yì)上(shàng)的作用(yòng)，柳永的雨霖铃是什么(me)意思等问题，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别(bié)时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又(yòu)不(bù)能不别(bié)的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者(zhě)下面写景(jǐng)物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转(根号20等于多少 化简 根号怎么算zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上启(qǐ)下(xià)的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人(rén)、古(gǔ)人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)根号20等于多少 化简 根号怎么算有的意(yì)境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤(gū)独(dú)日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产(chǎn)生(shēng)一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到(dào)了细致入(rù)微(wēi)、至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行(xíng)云(yún)流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的(de)发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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