古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背(b对方说莫辜负是什么意思，已赞莫辜负是什么意思èi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸对方说莫辜负是什么意思，已赞莫辜负是什么意思。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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