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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)因被认(rèn)为(wèi)追随(suí)西方音乐(lè)风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的(de)影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药(yào)”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必须(xū)按照自(zì)己(jǐ)的意思(sī)修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐(lè)以(yǐ)抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲(qū)的(de)创作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不(bù)那(nà)么(me)完(wán)美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出现于(yú)单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节(jié)凶猛的意思是什么 凶猛的近义词奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的(de)生活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也(yě)找不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起的音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了(le)我的心，使我不(bù)能(néng)再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息(xī)下来(lái)！我是个不(bù)善于表达感情的(de)人(rén)，所以有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能(néng)走进(jìn)作(zuò)家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主凶猛的意思是什么 凶猛的近义词题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了，农(nóng)时(shí)即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏(zòu)，让我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了(le)森(sēn)林中畅(chàng)快流(liú)动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼(pō)的(de)小(xiǎo)动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在都市的你依然(rán)有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了(le)形容(róng)词，空气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的(de)动力(lì)也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加(jiā)的(de)努力，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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