古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)homework可数还是不可数名词，homework可数吗？housework 呢漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与(homework可数还是不可数名词，homework可数吗？housework 呢yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水homework可数还是不可数名词，homework可数吗？housework 呢满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

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