雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的(de)真(zhēn)情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着(zhe)泪(lèi)对视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是(shì)只有杨柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下(xià)面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于(yú)虚设，因(yīn)为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句(jù)形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　美不胜收的胜是什么意思三年级，引人入胜的胜是什么意思　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天美不胜收的胜是什么意思三年级，引人入胜的胜是什么意思：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情景交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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