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元首制的实质是什么,元首制的内容

元首制的实质是什么,元首制的内容 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”的。

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十(shí)指不(bù)沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)是(shì)什(shén)么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一(yī)句(jù)是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去(qù)公子傍(bàng)。

 元首制的实质是什么,元首制的内容 的的珠帘(lián)白(bái)日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容(róng)光人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷(qióng)极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是(shì)叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句式,一般(bān)用于段(duàn)落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫,又造成重复(fù)中求变(biàn)化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句(jù)也(yě)逐(zhú)步(bù)可见(jiàn)。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前(qián)分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些都有助于(yú)全诗(shī)形成一(yī)种明(míng)珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增添了(le)不少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下(xià)阳(yáng)春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿波(bō)里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁(yù)金(jīn)香,飞来飞(fēi)去(qù)公(gōng)子傍。

  的的(de)珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

元首制的实质是什么,元首制的内容

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复(fù)今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日,千秋万(wàn)古北邙(máng)尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工丽(lì),上下蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式,一(yī)般(bān)用于(yú)段落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成(chéng)一种明珠走盘(pán)的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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