雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增叮当镯一般是什么材质，叮当镯为什么那么便宜伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的(de)情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物(wù)的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的(de)黯淡(dàn)心情(qíng)给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一(yī)般(bān)，得(dé)出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了(le)细致入微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达(dá)出(chū)彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得(dé)更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离(lí)别时(shí)刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之(zhī)苦的人(rén)们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子(zi)。叮当镯一般是什么材质，叮当镯为什么那么便宜>

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当时流传极(jí)其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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