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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族(zú)乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地(dì)影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当(dāng)时(shí)正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的(de)样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏(zòu)了这(zhè)首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的(de)美(měi)丽(lì)旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭(bā)蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那么(me)完美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往(wǎng)是(shì)最(zuì)感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好的kj完是吞了还是吐了知乎，kj是不是很恶心言语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”就能(néng)够表现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照(zhào)严格的(de)音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使我不能(néng)再(zài)坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在(zài)屋(wū)里四处走动才(cái)能使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢慢的平息(xī)下来！我是(shì)个不(bù)善于表达感情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快(kuài)感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴(bào)地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗(sú)、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇(piān)章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部(bù)主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十(shí)分抒情kj完是吞了还是吐了知乎，kj是不是很恶心优(yōu)美的(de)同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪(xī)，不时的(de)还会有活泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活(huó)在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希(xī)望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的(de)空气(qì)（不要以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空(kōng)气的明(míng)媚(mèi)意(yì)味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成(chéng)功来(lái)得(dé)不(bù)容易，可能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的(de)努力(lì)，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律中(zhōng)结(jié)束，完美(měi)，只能用完美来解释(shì)！

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