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while的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么(me)打是爵(jué)士(shì)舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵士(shì)舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打以及爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么读，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)，爵士舞的拼音咋(zǎ)写，爵士舞的拼音怎么拼等问题，小编将为你整理以下知识：

爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美(měi)国现代(dài)舞，是(shì)一(yī)种急促又富动感(gǎn)的(de)节奏(zòu)型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特征(zhēng)，送胯(kuà)、扭腰、身(shēn)体(tǐ)呈波浪型扭动是爵(jué)士舞的主要特点。

爵(jué)士是(shì)什么(me)意思(sī)?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么意(yì)思

　　说明那(nà)孩子移(yí)民英(yīng)国了(le)

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵(jué)位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某种特(tè)殊的意(yì)义，因(yīn)而得到(dào)国(guó)王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵(guì)族(zú)。

　　也可(kě)以作为一(yī)种(zwhile的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗hǒng)音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色(sè)、汽车品牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是爵士(shì)舞起(qǐ)源的重要原动(dòng)力，但现代爵士(shì)舞也(yě)受到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名(míng)叫(jiào)赖(lài)森威(wēi)的夜总会里出现了一(yī)个由五(wǔ)个(gè)白人组成的(de)乐队，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄(dí)克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊的(de)魅力，使跳舞的(de)人感到(dào)十分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件进行了报道和哗弯评论(lùn)，立即(jí)在社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高与(yǔ)时值上的(de)微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并(bìng)非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了(le)解些专业的知识时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记while的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗录下(xià)的while的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗对(duì)话通常很少涉及实(shí)质性的问(wèn)题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性(xìng)问题(tí)，而(ér)把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个人经历与(yǔ)社(shè)会话(huà)题(tí)上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问及探索(suǒ)音(yīn)乐方面的问题，被采访者的如实(shí)回答(dá)也比不上一段真实(shí)的(de)音(yīn)乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然(rán)而(ér)竖芦伍，接下来我们还(hái)是尝(cháng)试(shì)着整合一下从各(gè)个角(jiǎo)度(dù)对这个(gè)问题的研究(jiū)成果。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的，即使这些观点看上去多(duō)么得(dé)合理(lǐ)与(yǔ)符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐的融(róng)合(hé)。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股潮(cháo)流演变发(fā)展而来(lái)，一(yī)是美国黑(hēi)人在(zài)音乐上(shàng)的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二(èr)是一些已有的音乐(lè)形式(当时的(de)流(liú)行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个(gè)畅殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变换在(zài)正统(tǒng)的(de)欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵(jué)士乐中却很常见不被看(kàn)作为是出错或非正规的演奏(zòu)技(jì)巧；另一(yī)种是(shì)强调(diào)音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊(shū)的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符(fú)切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音(yīn)型(xíng)进行切分(fēn)处理来(lái)造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而重音(yīn)则起(qǐ)到一(yī)种推动音符和(hé)使之生动化的(de)作(zuò)用(yòng)，最终导致我们(men)现在(zài)视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效(xiào)果的形成(chéng)，也是(shì)爵(jué)士(shì)摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一(yī)般(bān)的(de)学者在(zài)这(zhè)一点上(shàng)不全这(zhè)么认(rèn)为(wèi)，他(tā)们中(zhōng)大多数把(bǎ)爵(jué)士乐的(de)摇摆感(gǎn)看作是(shì)非洲或(huò)美(měi)国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来(lái)自于对更为宽的区(qū)域范围(wéi)、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做(zuò)工(gōng)歌、街(jiē)头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源(yuán)于美(měi)国的一种由白人(rén)扮(bàn)演(yǎn)黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲(qū)的演(yǎn)出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么(me)有爵(jué)士这个词语？

　　爵士：爵士是西(xī)方的一种贵族(zú)爵位，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过功(gōng)劳，因而爵士是(shì)皇(huáng)家给(gěi)人(rén)的封号，现代一般授予对社会有(yǒu)杰出贡献(xiàn)的人，古代则是(shì)对忠(zhōng)诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可(kě)以世袭的，但是世袭的时候(hòu)必须降一个等级，比如，伯爵的(de)长子就能世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵，就是授予了一些(xiē)比较重要的勋章后一并授予的爵位得到国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国(guó)，诞生(shēng)于(yú)南部港(gǎng)口城市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲黑人(rén)文化和(hé)欧(ōu)洲白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在(zài)新奥尔良(liáng)发展，1917年(nián)后(hòu)转向(xiàng)芝加哥，30年代又转移(yí)至纽约，直至今天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要(yào)风格有(yǒu)：新奥尔(ěr)良爵(jué)士(shì)、摇(yáo)滚乐(lè)、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵士(shì)、拉(lā)丁(dīng)爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君主国的(de)一种爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功劳或因某种特(tè)殊的意义(yì)，因而(ér)得(dé)到国(guó)王赏(shǎng)赐(cì)田(tián)地(dì)的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的(de)名称。

　　有同名球队(duì)和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了(le)一个(gè)由五个白人组成(chéng)的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇(qí)的(de)音乐，这种音(yīn)乐似(shì)乎有一(yī)种特殊(shū)的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一(yī)事件进(jìn)行(xíng)了报道(dào)和评论(lùn)，立即(jí)在社会上产(chǎn)生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美(měi)国词汇中的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的(de)基(jī)本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者(zhě)，通(tōng)常本身并非(fēi)是受过专门训练的音乐(lè)研(yán)究(jiū)者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们(men)的报道(dào)中(zhōng)了解些专(zhuān)业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因(yīn)为访谈(tán)中记录下的对(duì)话通常很(hěn)少涉(shè)及实(shí)质性(xìng)的(de)问题(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问(wèn)的(de))。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这(zhè)些早期(qī)音乐家有(yǒu)关音乐方(fāng)面的关(guān)键性(xìng)问题(tí)，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经历(lì)与(yǔ)社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者(zhě)问及探索音(yīn)乐(lè)方面的(de)问题(tí)，被采访(fǎng)者的如实回答也比不上一段(duàn)真实(shí)的(de)音乐资(zī)料来得准确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接下来我们还(hái)是尝(cháng)试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题(tí)的(de)研究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始(shǐ)终要(yào)记着爵士乐并不(bù)是(shì)完全这样起源的(de)，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于(yú)二十世纪初(chū)期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮(cháo)流演(yǎn)变(biàn)发展而(ér)来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二(èr)是一些已有(yǒu)的音乐形式(当时(shí)的流(liú)行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上往两个(gè)特殊方面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音(yīn)高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视(shì)为(wèi)离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士(shì)乐中却很常见(jiàn)不被看作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强(qiáng)调音色(sè)的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择(zé)音符切进(jìn)或强调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法，它把本(běn)不切分的音型进行切分处(chù)理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音符(fú)以(yǐ)一种含(hán)糊(hú)不清的方式来连接，而重音则(zé)起到一种(zhǒng)推动音符(fú)和使之生动化(huà)的作用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在(zài)这(zhè)一点上不全这么认(rèn)为，他(tā)们中(zhōng)大(dà)多数(shù)把爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种(zhǒng)音高与音色上的演(yǎn)进对爵士(shì)管乐演奏者来(lái)讲并不是直(zhí)接来自(zì)于对(duì)非洲(zhōu)黑人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更(gèng)具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩(fàn)的(de)叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国(guó)的一种由白人扮演黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用时始(shǐ)终具有幽默(mò)与(yǔ)叙事(shì)效(xiào)果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有人(rén)问著名的爵士乐大师路易斯·阿(ā)姆(mǔ)斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来(lái)答复，你就一辈子也(yě)明白不(bù)了(le)。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都(dōu)是二拍(pāi)子(zi)的，每小节两拍或(huò)四拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景在(zài)低音部始(shǐ)终存(cún)在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性(xìng)低音的上方，则(zé)是重音位置(zhì)不规则的(de)旋律、和声和对位声部，它们(men)惯(guàn)常使用的切(qiè)分音效(xiào)果与(yǔ)规律的低音声部之(zhī)间(jiān)形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除(chú)了从欧(ōu)洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌(gē)曲中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种音阶(jiē)的(de)结构，我们将在有关布鲁斯(sī)的部分(fēn)专门介绍），而爵士乐的和(hé)声(shēng)可(kě)以(yǐ)说是完全建立在(zài)传统和(hé)声的基础之上，只(zhǐ)是更(gèng)加自由地使用各种变化(huà)和弦(xián)，其(qí)中(zhōng)主(zhǔ)要的与(yǔ)众不同之处，也是由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和演奏方法上极有特色(sè)，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克斯(sī)管成为销售(shòu)量最大(dà)的乐器之(zhī)一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的(de)滑音，因(yīn)而在爵士乐队中(zhōng)大(dà)出(chū)风头；小号(hào)也是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器(qì)，这种(zhǒng)乐器加上不同的弱(ruò)音器所产生的(de)新奇的音(yīn)色以及(jí)最(zuì)高音区的几个(gè)音几乎成了爵(jué)士乐独有的音色(sè)特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以(yǐ)及后来出现的电吉他(tā)则以其(qí)打(dǎ)击式的有力音响和演奏和弦的能力而占(zhàn)据(jù)重要(yào)地位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在传(chuán)统乐队中(zhōng)最重要的弦乐器（小提琴(qín)、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位(wèi)相对次要一些(xiē)；圆号的浓郁音色在管弦乐队(duì)中是(shì)很迷(mí)人的，但是(shì)对于(yú)爵(jué)士乐(lè)队来说，它的气质太温顺了，几乎无(wú)人(rén)使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐(lè)器(qì)在音色和音量(liàng)的控(kòng)制上(shàng)都尽量溶入整(zhěng)体的音响之(zhī)中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭(jié)力使每一件乐(lè)器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队(duì)的编(biān)制很灵(líng)活，最基本(běn)的是两个部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队(duì)中，节(jié)奏组(zǔ)由低音号(hào)、班卓琴(qín)和鼓组成，后来，低音(yīn)号(hào)和(hé)班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉(jí)他所取(qǔ)代，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞(wǔ)曲乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和木(mù)管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴(qín)、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组(zǔ)常见的编制是(shì)三支小号和两支长号，但这个(gè)数目并不固定；木管组通常由四五支萨(sà)克斯管组成，每(měi)个人(rén)都兼吹单簧(huáng)管或(huò)是别的木(mù)管乐器(qì)，如(rú)果(guǒ)编制是五支(zhī)萨克斯管，一般是两支(zhī)中(zhōng)音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一(yī)种(zhǒng)商业性的（有时也(yě)称为(wèi)“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队(duì)”差不多，但萨克(kè)斯管往往全部用次中音的，木管组会较多(duō)地使用其它的(de)乐器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个小提琴，在商品录音带中经常可以听(tīng)到(dào)这类乐队的音(yīn)响。

　　与(yǔ)传(chuán)统音乐(lè)比(bǐ)较而言，爵士乐(lè)的另(lìng)一大特征是(shì)它的发(fā)音方法和音色，无论(lùn)是乐器还是(shì)人声，这些特征都足以使(shǐ)人们绝不会将它们与任何传统音乐(lè)的音色混淆。

　　这些特殊(shū)之处大多(duō)来源于用乐器(qì)或人声(shēng)对美(měi)洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会(huì)听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现(xiàn)那些由(yóu)粗嘎到圆(yuán)滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大(dà)幅度的变(biàn)化是多(duō)么地富有特(tè)色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非(fēi)歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉(jué)。

　　除(chú)此以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱(chàng)技巧也是造成特异(yì)效果的重要(yào)手段，在(zài)这(zhè)些技巧中最常用的(de)是(shì)不同于传统观念的颤音。

　　我们(men)知道(dào)，所(suǒ)谓颤(chàn)音是音高(gāo)（有时也(yě)可能是力度）的有(yǒu)规律的(de)变化造成的；比如小提琴上的揉弦(xián)，就是利用(yòng)这(zhè)种(zhǒng)变化而产生富有生(shēng)命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有(yǒu)变化的，变化的方向一般是(shì)幅度(dù)由窄到宽，速度由慢到(dào)快，而(ér)且常常在一个(gè)音临(lín)近结束时(shí)增加抖动的幅度和速(sù)度，更加强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时，在一(yī)个音开(kāi)始时，爵士(shì)乐手们会(huì)从下向(xiàng)上滑(huá)到预定的音(yīn)高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么(me)意(yì)思(sī)

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前(qián)居(jū)住在美国(guó)南部的非洲奴隶以及他们(men)的后(hòu)代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音(yīn)乐传统的影响，这些奴隶(lì)也逐渐(jiàn)成为(wèi)移居到城市的(de)黑人(rén)的音乐家。