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低头看我是怎么玩你的,低头看我是怎么弄你的

低头看我是怎么玩你的,低头看我是怎么弄你的 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下低头看我是怎么玩你的,低头看我是怎么弄你的(xià)一句是(shì)什么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水”下一(yī)句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可怜桃(táo)李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁(suì)古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首诗对(duì)仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上(shàng),穷极变化(huà),尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式,一(yī)般用(yòng)于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造成重复中(zhōng)求(qiú)变化和一气(qì)贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有顶针格(gé)(如第四(sì)、五句(jù)衔接)和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有(yǒu)助(zhù)于全诗形成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少风姿。

  十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一句是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意(yì)思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是(shì)“今来(lái)为君做羹汤”的。

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  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘(liú)希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树(shù),可怜桃(táo)李(lǐ)断(duàn)肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美(měi)女,此(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西山日(rì),千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的(de)运用上(shàng),穷极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处(chù)及对(duì)话(huà)中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造(zào)成重复中求(qiú)变化和(hé)一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复(fù)叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后总(zǒng)格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合(hé)的(de)三句)的巧妙(miào)使用。

  这(zhè)些都有助(zhù)于全(quán)诗形成一种明珠走(zǒu)盘的(de)音情(qíng),为这(zhè)首春(chūn)歌增添(tiān)了不少风姿。

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