春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年(nián)岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句(jù)是“年年岁(suì)岁花(huā)相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家(jiā)？洛阳女子有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃(táo)李花而长(zhǎng)声(shēng)叹息的(de)。

　　关于(yú)春(chūn)有(yǒu)约,花不(bù)误(wù),年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗(shī)句以及春有约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相似代表什么意思(sī)，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全(quán)诗(shī)句，年年(nián)岁岁(suì)花相似出自，年年岁岁花相似(shì)是谁的诗等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句(jù)

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花(huā)随(suí)风飘(piāo)转，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里(lǐ)看着桃花李花因凋零而颜色(sè)衰(shuāi)减，明年(nián)花(huā)开时节不知(zhī)又有谁还能看(kàn)见那繁花似(shì)锦(jǐn)的(de)胜况？

　　故人现在已经不再(zài)悲(bēi)叹洛阳城东凋零的(de)桃李花了，而今人却依旧对着随风飘零的(de)落花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依(yī)旧，岁岁年(nián)年(nián)看(kàn)花之人却不相(xiāng)同。

　　转(zhuǎn)告(gào)那些正(zhèng)值青春年华的(de)红颜少年，应该怜(lián)悯这位已是半死之人的白头(tóu)老翁。

　　如(rú)今他白发苍苍，真是(shì)可怜(lián)，然而他从前(qián)亦是一位风流倜傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公子王孙寻欢(huān)作乐于芳树(shù)之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落(luò)花之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄(lù)勋(xūn)马防那样(yàng)以锦(jǐn)绣装饰池台(tái)，又如贵戚(qī)梁冀(jì)在府第楼阁中到处涂画(huà)云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今一朝卧(wò)病在床，便(biàn)无人理睬(cǎi)，往昔的三(sān)春行乐、清歌妙舞如今(jīn)又到(dào)哪里去了呢？

　　而美人(rén)的(de)青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已是(shì)鹤发蓬乱(luàn)，雪白(bái)如丝(sī)了。

　　只见那古(gǔ)往(wǎng)今来的歌(gē)舞之地，剩下(xià)的(de)只有(yǒu)黄(huáng)昏的(de)鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃(táo)李花，飞(fēi)来飞去(qù)落谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女儿(ér)惜颜色，坐见(jiàn)落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花(huā)落颜色改(gǎi)，明(míng)年花开复谁(shuí)在？

　　已见松(sōng)柏(bǎi)摧为(wèi)薪，更闻(wén)桑(sāng)田变成海。

　　古人(rén)无(wú)复(fù)洛城东，今人还对落(luò)花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头(tóu)真可怜，伊(yī)昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将军楼(lóu)阁画神(shén)仙(xiān)。

　　一(yī)朝卧病无相识，三(sān)春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤发(fā)乱(luàn)如丝。

　　但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池台中物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指东(dōng)汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉：本(běn)为(wèi)年轻女子的面部画妆(zhuāng)，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾(yú)：一会(huì)儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳(yáng)女子感伤落花，抒发人生(shēng)短促、红颜易老的(de)感慨；

　　后(hòu)半(bàn)写白头(tóu)老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，惟有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头翁”二句，点出红(hóng)颜女子的未来不(bù)免是白头(tóu)老翁的今日(rì)，白头老翁(wēng)的往昔实即是红(hóng)颜女子的(de)今日。

　　诗人(rén)把(bǎ)红(hóng)颜女子和白(bái)头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一(yī)大群(qún)处(chù)于(yú)封建社会下层的(de)男女(nǚ)老少的共同(tóng)命(mìng)运，因而提出应该同病相怜(lián)，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东十二生肖的酉是什么动物呢，酉的生肖是什么生肖桃李花，飞来飞去(qù)落谁家”，诗(shī)的(de)开头(tóu)两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛(luò)阳是(shì)唐代(dài)的东都(dōu)，十分繁(fán)华；

　　繁华的都(dōu)市盛(shèng)开(kāi)着(zhe)艳丽的鲜花，满城春(chūn)色(sè)，生气勃勃(bó)，令(lìng)人心醉(zuì)神往。

　　然而时光易(yì)逝，此时的洛(luò)阳已(yǐ)是落(luò)花季节，桃(táo)李纷飞，不知(zhī)飘(piāo)向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李花落、青春易逝(shì)的感伤(shāng)和惋(wǎn)惜，都是(shì)由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面(miàn)对(duì)漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤(shāng)的，实际上是由大自然的变化(huà)而联想到美(měi)的短(duǎn)暂和(hé)人的生命的有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？”表(biǎo)现的是(shì)因为春光的流逝而感叹红颜易老(lǎo)、生(shēng)命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现(xiàn)世(shì)事变化很大。

　　“古人无复(fù)洛城东，今人(rén)还(hái)对落花风”则揭示人生易(yì)逝、宇宙永恒(héng)的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人(rén)不同”两句，以优美、流(liú)畅(chàng)、工(gōng)整(zhěng)的对句(jù)集中地表现青春易(yì)老世事无(wú)常的感叹，富于诗(shī)的(de)意境，且具有(yǒu)哲理性，历来(lái)广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红(hóng)颜子”以(yǐ)下十(shí)句，概括叙(xù)述白(bái)头翁一生的经(jīng)历(lì)。

　　白头老翁曾(céng)是一个(gè)美貌(mào)少(shǎo)年，从前他也常和公子(zi)王孙一起，在树下(xià)花前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池(chí)台(tái)文锦绣”两(liǎng)句(jù)，以(yǐ)历(lì)史上(shàng)权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生(shēng)活(huó)。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三春(chūn)行乐(lè)只好让(ràng)给(gěi)别人了(le)。

　　这一段(duàn)通过描写白头(tóu)翁从红颜(yán)到老病、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅表(biǎo)示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂老(lǎo)白头(tóu)翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生(shēng)命的有限的感慨(kǎi)，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点明主旨(zhǐ)，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾(é)眉(méi)能(néng)几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两(liǎng)句感叹美貌的少女转眼之间(jiān)将化作(zuò)白发的老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一(yī)切都如同过眼云烟，迅速消失(shī)了！往日繁(fán)华(huá)热闹(nào)的游(yóu)乐场所，如今(jīn)只有几只(zhǐ)离群的鸟(niǎo)雀(què)在清冷的暮(mù)蔼中发出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后(hòu)一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉宋子侯(hóu)的乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘希夷的(de)再创(chuàng)作，更为概括典(diǎn)型(xíng)。

　　作为前半的结(jié)语，“年年岁岁”二句(jù)是精警的名句(jù)，它比(bǐ)十二生肖的酉是什么动物呢，酉的生肖是什么生肖喻精当(dāng)，语言精粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年(nián)”的(de)颠(diān)倒(dào)重(zhòng)复，不仅(jǐn)排沓回荡，音(yīn)韵优美，更在于强调了(le)时光(guāng)流逝(shì)的无情事实和听(tīng)天由命(mìng)的无(wú)奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的形象比喻(yù)，突出了花卉盛衰有时而(ér)人生(shēng)青(qīng)春不再(zài)的(de)对比，耐(nài)人(rén)寻味。

　　结合后半写白头(tóu)老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春(chūn)花”对比(bǐ)，而(ér)用泛指(zhǐ)名(míng)词(cí)“人”和(hé)“花”对比，不仅是由于七言诗字(zì)数的限制，更由(yóu)于要包(bāo)括所有不(bù)能掌握自己命运的可(kě)怜(lián)人，其中(zhōng)也包(bāo)括了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此(cǐ)产(chǎn)生了不少关于(yú)这诗的附会传说。

　　这类无(wú)稽(jī)之(zhī)谈(tán)的产生与流传，既反映(yìng)人(rén)们爱(ài)惜诗人的才华，同情(qíng)他的不幸，也表明这诗情(qíng)调(diào)也(yě)过于(yú)伤感了。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行、南朝近体及梁(liáng)、陈宫体(tǐ)的艺(yì)术经验，而(ér)自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的叙事(shì)间发议论、古诗的以叙(xù)事方式抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙交织(zhī)运用各种对比，发(fā)挥对偶(ǒu)、用(yòng)典(diǎn)的长处，是这诗(shī)艺术上的突出成就。

　　刘希(xī)夷(yí)一生(shēng)遭遇(yù)压(yā)抑，是他产(chǎn)生(shēng)消极感伤情绪(xù)的思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是(shì)汉(hàn)乐府(fǔ)相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她(tā)的情人(rén)表示决(jué)绝。

　　刘希(xī)夷这首诗(shī)则从女子写到老翁，咏(yǒng)叹(tàn)青(qīng)春(chūn)易逝、富贵(guì)无常。

　　构(gòu)思(sī)独(dú)创，抒情(qíng)宛转，语(yǔ)言优美，音(yīn)韵和(hé)谐，艺(yì)术性较高，在初唐即受(shòu)推(tuī)崇，历(lì)来传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河南(nán)省汝(rǔ)州(zhōu)市(shì)）人。

　　高宗上元二年进士，美姿(zī)容，好谈笑(xiào)，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之(zhī)少有文华(huá)，落魄不拘常(cháng)格，后为舅舅宋(sòng)之(zhī)问(wèn)所害，死时(shí)年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约(yuē),花不(bù)误(wù),岁岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁(suì)年年不相负的(de)意思是：

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每年春季如(rú)约而至(zhì)，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁(suì)岁年年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山(shān)河依(yī)旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风有约(yuē)，花不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信(xìn)，花(huā)州(zhōu)孝不误(wù)，岁岁如此，永(yǒng)不(bù)相(xiāng)负。

　　”“二十四番花(huā)信(xìn)风”是(shì)中国人特有的(de)花(huā)事时(shí)间，花信从大寒梅花开(kāi)始，一节三候，一候(hòu)一(yī)花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐(zhú)渐由北风变成(chéng)了(le)东风，冰雪的世(shì)界也(yě)就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这个句子的(de)出处是

　　出自一幅民间的(de)对联春(chūn)有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅(fú)对联借此(cǐ)表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每(měi)租运年春(chūn)季如(rú)约而至，到(dào)了花期(qī)都彼此(cǐ)不相辜负一(yī)样(yàng)枯型丛(cóng)，年没樱年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木(mù)管时(shí)令(lìng)，鸟鸣报(bào)农(nóng)时”，自然(rán)界的(de)花草(cǎo)树(shù)木、飞禽走(zǒu)兽(shòu)，都是按照(zhào)一定的季节(jié)时令而活动的(de)，其活动与气(qì)候变化息息相关。

　　因此，它(tā)们的各(gè)种活动便成了季节的标志(zhì)，如植物(wù)的(de)萌芽、发叶、开花(huā)、结(jié)果、叶黄和叶落(luò)；动物的(de)蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气候变化相关灶伍(wǔ)，人们把大自(zì)然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先观(guān)察自然的变化，发明了“二十四节气(qì)”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春(chūn)册辩(biàn)稿的(de)三候分别为：“一候东风解(jiě)冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三(sān)候鱼陟(zhì)负(fù)冰”，每候都(dōu)有某种花卉绽(zhàn)蕾开(kāi)放。

　　立春三候对应的(de)花信分别为“一候迎春，二(èr)候樱(yīng)桃(táo)，三(sān)候(hòu)望(wàng)春”。

　　春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句(jù)是“年年岁岁花相(xiāng)似”的(de)全诗(shī)解释是：洛阳城东的桃花(huā)李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去，不知落入(rù)了(le)谁(shuí)家？洛阳女子有(yǒu)着娇(jiāo)艳的容颜，独(dú)坐院中，看着零(líng)落的桃(táo)李花而长声叹息的。

　　关于春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句以及春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什么意(yì)思(sī)，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似是谁的诗等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗(shī)句

　　洛(luò)阳城东的桃花李花随(suí)风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞去(qù)，不知落入了谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女子有(yǒu)着娇(jiāo)艳(yàn)的容(róng)颜，独(dú)坐院中(zhōng)，看着零(líng)落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看(kàn)着(zhe)桃(táo)花李花因凋(diāo)零而颜色衰减(jiǎn)，明(míng)年花开(kāi)时节不(bù)知又有谁还能看见那(nà)繁花似(shì)锦的胜况？

　　故人现在已经不再(zài)悲叹洛阳城东凋(diāo)零的桃李花了，而今人却(què)依旧对(duì)着随风飘零的落(luò)花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁(suì)年年看花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告(gào)那些正值青春年(nián)华的(de)红颜少年(nián)，应该(gāi)怜悯(mǐn)这位已是半死之人(rén)的(de)白头老(lǎo)翁(wēng)。

　　如(rú)今(jīn)他白(bái)发苍苍，真(zhēn)是(shì)可怜，然(rán)而他从前(qián)亦是一位(wèi)风流倜傥的(de)红颜美少年。

　　这(zhè)白头(tóu)老翁当年(nián)曾(céng)与公子王孙寻欢(huān)作乐于芳树(shù)之(zhī)下(xià)，吟赏(shǎng)清(qīng)歌妙舞于落花之前(qián)。

　　亦曾像(xiàng)东汉(hàn)光禄勋(xūn)马防那样以锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰池台(tái)，又如(rú)贵戚梁冀(jì)在府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如今一朝(cháo)卧病在(zài)床，便无人(rén)理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人(rén)的青春娇颜(yán)同(tóng)样又能保持(chí)几(jǐ)时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只(zhǐ)见那(nà)古往今来的歌舞之地(dì)，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘希(xī)夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花(huā)，飞来(lái)飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今年(nián)花(huā)落颜色改，明年(nián)花(huā)开复(fù)谁在？

　　已见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城(chéng)东，今人还对(duì)落花风。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年(nián)人不同(tóng)。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜半(bàn)死白头(tóu)翁。

　　此翁(wēng)白头真可怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公子王(wáng)孙芳树(shù)下，清(qīng)歌(gē)妙舞(wǔ)落花前。

　　光(guāng)禄池(chí)台文(wén)锦绣(xiù)，将军楼阁(gé)画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰(shì)池台(tái)中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为(wèi)年轻女子的面部(bù)画妆，此代(dài)指(zhǐ)青(qīng)春年华。

　　6、须(xū)臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳女子感伤落花，抒发人(rén)生短促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半写白(bái)头(tóu)老翁遭(zāo)遇沦(lún)落，抒发(fā)世(shì)事变迁(qiān)、富贵无常的感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全(quán)盛(shèng)红颜子，应怜半死白(bái)头翁”二(èr)句(jù)，点出红颜女子的未来不免(miǎn)是白头老(lǎo)翁(wēng)的今日(rì)，白(bái)头老翁(wēng)的往昔(xī)实即是红(hóng)颜(yán)女子的今日(rì)。

　　诗人把红颜女子和白(bái)头(tóu)老翁的具体命运加以典型(xíng)化(huà)，表现出这是一大群处于(yú)封建社会(huì)下(xià)层的男(nán)女老少的共同命运(yùn)，因而提出应(yīng)该同病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家”，诗的开头两(liǎng)句，描绘洛(luò)阳城东(dōng)暮(mù)春景色。

　　洛阳是唐代的(de)东都，十分(fēn)繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开着(zhe)艳(yàn)丽的(de)鲜花，满城(chéng)春(chūn)色，生气(qì)勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的(de)洛阳(yáng)已是落花(huā)季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下(xià)文表达的对(duì)大好春光、妙龄红颜(yán)的憧憬和留恋，对桃李花落(luò)、青春易(yì)逝的感伤和惋惜，都(dōu)是由(yóu)此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十(shí)句，写年轻的(de)洛(luò)阳女儿面对漫天飞舞的落(luò)花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤(shāng)的(de)，实际上是由(yóu)大自然的(de)变化(huà)而联想到美的短暂和人(rén)的(de)生命的有限(xiàn)。

　　“今年(nián)花落颜色改，明年花(huā)开(kāi)复谁在？”表(biǎo)现的是因为(wèi)春光(guāng)的流逝而感叹红(hóng)颜易老、生(shēng)命无常的心(xīn)理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运用(yòng)比喻，形(xíng)象(xiàng)地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛城东，今人(rén)还对落花风”则揭示人(rén)生易逝、宇宙(zhòu)永恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁年(nián)年人(rén)不同(tóng)”两句，以(yǐ)优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世(shì)事(shì)无常(cháng)的感叹，富于诗(shī)的意(yì)境，且具(jù)有哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红(hóng)颜子”以下十句，概括叙(xù)述白(bái)头翁一生(shēng)的经历。

　　白(bái)头老翁曾是一个美(měi)貌少年，从前他也(yě)常(cháng)和公子王孙(sūn)一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台(tái)文(wén)锦(jǐn)绣(xiù)”两句，以历史上权(quán)臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生(shēng)活。

　　然(rán)而，一旦生病衰老(lǎo)，就无人(rén)理睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别人(rén)了。

　　这一段通(tōng)过描写白头(tóu)翁从红颜到(dào)老病、从游乐到孤苦(kǔ)的生活，不仅表(biǎo)示(shì)了诗人对青春(chūn)红(hóng)颜、清歌(gē)妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进(jìn)一步抒发(fā)了(le)对(duì)美的短暂和生命的有限(xiàn)的(de)感慨，从(cóng)而增强了诗歌(gē)的(de)艺术感(gǎn)染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句(jù)点明(míng)主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤(hè)发乱如丝”两句感叹(tàn)美貌的少女转眼之间将化(huà)作白发的老妇，惋(wǎn)惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如同过(guò)眼云烟，迅速消失(shī)了(le)！往日(rì)繁华热(rè)闹的游乐(lè)场所(suǒ)，如(rú)今只有几只离群的鸟(niǎo)雀在清冷(lěng)的暮蔼(ǎi)中(zhōng)发出几声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最后(hòu)一个(gè)“悲”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的前半首化(huà)自东(dōng)汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创(chuàng)作(zuò)，更(gèng)为概括典型(xíng)。

　　作为前半的结(jié)语，“年(nián)年(nián)岁岁”二(èr)句是精警的(de)名句，它比喻精当，语言精(jīng)粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回(huí)荡，音韵优美，更在(zài)于强调(diào)了时光流逝的无情事实和听天由(yóu)命的(de)无奈情绪(xù)，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半(bàn)写白头(tóu)老翁的遭遇，可以体会到，诗人(rén)不用“女子”和“春花”对(duì)比，而用泛指名词(cí)“人”和“花”对比，不仅是(shì)由(yóu)于七言诗字数的限制(zhì)，更由于要包括所有不能掌(zhǎng)握自己(jǐ)命运的可怜人，其(qí)中也包括了诗(shī)人自己(jǐ)。

　　也(yě)许，因此产生了(le)不少关于这诗(shī)的附会(huì)传说。

　　这(zhè)类无稽之谈的(de)产生与(yǔ)流传，既反映人(rén)们爱(ài)惜诗人的才华，同情他(tā)的不幸，也(yě)表明这诗情调也过于(yú)伤感(gǎn)了。

　　 此(cǐ)诗融(róng)会(huì)汉魏歌行、南朝近(jìn)体(tǐ)及(jí)梁(liáng)、陈(chén)宫体的艺(yì)术(shù)经验，而(ér)自成一(yī)种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它(tā)还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的(de)以叙事方式(shì)抒情的手法(fǎ)，又能巧妙交(jiāo)织运用各种(zhǒng)对比，发(fā)挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗(shī)艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑，是(shì)他产(chǎn)生消极(jí)感伤情绪的思(sī)想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪(xù)，反映了(le)封(fēng)建制度束缚戕害人才的事实(shí)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相和歌楚调(diào)曲旧题(tí)，古辞写一个女子(zi)向遗弃(qì)她的情人表示决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女子写到老(lǎo)翁(wēng)，咏叹青(qīng)春(chūn)易逝(shì)、富贵无(wú)常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音韵和(hé)谐，艺术性较高，在(zài)初唐即(jí)受推崇(chóng)，历来传(chuán)为名(míng)篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延(yán)之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进(jìn)士，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多(duō)写闺情，辞意柔(róu)婉(wǎn)华丽，且多感伤情调。

　　延之(zhī)少有文华，落魄不(bù)拘常格，后为(wèi)舅舅宋(sòng)之问所(suǒ)害，死时年未三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约(yuē),花不(bù)误,岁岁年年不相(xiāng)负什么意思？

　　春有约,花(huā)不误(wù),岁岁年年不相(xiāng)负的意(yì)思是：

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每年春季如约而至，到了花期都彼此(cǐ)不(bù)相辜负一样，年(nián)年(nián)岁岁(suì)岁岁年(nián)年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　花事(shì)未了，山河依(yī)旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路(lù)花(huā)香。

　　 风有约，花不误，岁岁如(rú)此，永(yǒng)不相负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国人特有的花事时间(jiān)，花信从大寒梅花开始，一节三(sān)候，一候(hòu)一花，直(zhí)到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二十(shí)四番花信。

　　伴随花(huā)信的(de)风也(yě)逐(zhú)渐由北风变成了东风，冰雪的世界(jiè)也(yě)就变为(wèi)烂漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出(chū)自一幅民间的对联春(chūn)有约,花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负(fù);你(nǐ)若(ruò)约,我不误,岁岁年(nián)年人如初

　　 这幅对联借此表白(bái)意(yì)图是

　　自己和相爱的人，就像每(měi)租运年春季如约而至，到了花期(qī)都彼此不相辜负一样(yàng)枯型丛，年(nián)没(méi)樱(yīng)年(nián)岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟(niǎo)鸣(míng)报(bào)农时”，自然界的花草树(shù)木、飞禽(qín)走(zǒu)兽，都是按照一定的(de)季节(jié)时令而活动的，其(qí)活动(dòng)与气(qì)候变化息息相关(guān)。

　　因此，它们的(de)各种活动便成了(le)季节的标志(zhì)，如植物的萌芽(yá)、发叶、开花、结(jié)果、叶(yè)黄(huáng)和(hé)叶(yè)落；动(dòng)物的蛰眠、复(fù)苏(sū)、始鸣(míng)、繁育、迁(qiān)徙等，都与气(qì)候变化相关灶伍，人(rén)们把大自然(rán)的这些节律现(xiàn)象叫(jiào)做物候。

　　两千多年(nián)前，华夏(xià)祖(zǔ)先观察自然的变化，发明了(le)“二(èr)十四节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为(wèi)一节气。

　　立(lì)春册辩稿的三候分别为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候(hòu)都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花(huā)信(xìn)分别(bié)为“一候迎春(chūn)，二候(hòu)樱(yīng)桃，三候望春”。

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