古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

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古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(z意映卿卿如晤什么意思，意映卿卿如晤读音hù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日意映卿卿如晤什么意思，意映卿卿如晤读音(rì)浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的(de)牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

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古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，意映卿卿如晤什么意思，意映卿卿如晤读音山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也(yě)放出来(lái)了(le)，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却(què)更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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