少时师从欧阳(yáng)中鹄，后(hòu)加入(rù)维新派。

　　他主张(zhāng)中(zhōng)国要强盛，只有发(fā)展民族工商业(yè)，学(xué)习西方资产(chǎn)阶级的政(zhèng)治制度(dù)。

　　主要成就

　　公开提(tí)出废科举、兴学(xué)校、开矿藏、修(xiū)铁路、办工厂、改官制(zhì)等(děng)变法维新的主张。

　　写文章抨击清政府(fǔ)的卖国(guó)投降政策。

　　1898年(nián)参加领导戊戌变法(fǎ)，失(shī)败后被杀，年仅三十(shí)四(sì)岁，与杨锐，刘光第，林旭，杨深秀和康广(guǎng)仁并称为“戊戌六君(jūn)子”。

　　人物评价(jià)

　　国家(jiā)积(jī)弱当有勇士(shì)赴汤(tāng)蹈火，才能震撼(hàn)国人，谭嗣同是明知不可(kě)为而(ér)为之，是(shì)大义。

河流大野(yě)犹(yóu)嫌束(shù)山入潼关不解平运(yùn)用了(le)什么修(xiū)辞手法有什(shén)么(me)作用？

　　这句(jù)是拟(nǐ)人的手(shǒu)法，河流过大野，拟人的写(xiě)到河流像(xiàng)是有脾(pí)气一(yī)样嫌弃被束缚一(yī)样。

　　这样透过壮阔险(xiǎn)峻的背景，就把潼关写(xiě)活了(le)。

　　同时将写(xiě)景(jǐng)与言情巧妙(miào)地(dì)结合(hé)起(qǐ)来，融进了诗人(rén)要求冲(chōng)破约束的奔放情怀，是自我性格含蓄而又生动的描绘。

　　这里的诗人即(jí)高山、大(dà)河，高(gāo)山、大河即(jí)是诗人。

　　因为诗人(rén)已(yǐ)把(bǎ)自己(jǐ)的(de)精神投射到了高山、大河(hé)之上，在高度的审美愉悦(yuè)中，诗(shī)人已与高(gāo)数(shù)锋山、大河(hé)进入(rù)了同一状(zhuàng)态，彼此相融，浑(hún)然不分而(ér)这(zhè)“犹嫌束”“不解平(píng)”的黄河，高山，即是(shì)诗人傲岸不羁雄奇(qí)磊落(luò)胸怀(huái)的写照(zhào)是诗人特有的冲(chōng)决一切罗(luó)网、奋发昂扬的心态的(de)外化(huà)。

　　扩(kuò)展资(zī)料

　　此(cǐ)诗以(yǐ)雄健豪放的(de)笔触描绘(huì)了潼(tóng)关一带山河的雄(xióng)伟壮阔，折射出诗人(rén)一(yī)种冲(chōng)决(jué)一切罗网、昂扬进取的心态。

　　诗(shī)的首(shǒu)句以一种远景式的遥望，展现潼关一带(dài)苍(cāng)茫雄(xióng)浑的气(qì)象。

　　紧接着，第二句以轻(qīng)捷(jié)、有力的笔调，将(jiāng)“秋风(fēng)”“马蹄声”引入诗中，不(bù)但以(yǐ)听觉形象补充了前一句(jù)所造成的视觉形象，进一步渲(xuàn)染出潼关一带(dài)独具的氛围(wéi)，而且(qiě)打破了原先画面的(de)静(jìng)态，给全诗增添(tiān)了一种动感。

　　对于久处书斋的文(wén)弱书生来(lái)说，萧(xiāo)瑟(sè)秋风也许是(shì)惹人伤(shāng)感(gǎn)的凄凉之物，但对胸怀(huái)大志，亦文亦武的诗人来说，秋风中那矫健的马(mǎ)蹄声却(què)更能催动豪情(qíng)。

　　他在壮阔(kuò)的天地间策马驰骋，感(gǎn)到欣喜，感到痛快，腊亩(mǔ)感到精神上的极大(dà)的(de)自由。

　　接下(xià)来的(de)三(sān)、四句(jù)，则(zé)转从河和山方面来写。

　　在(zài)前面那(nà)种状态下，诗人极目四望，眼前的自然景物什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空也呈现出新奇的姿态(tài)：那从群山中冲决而出(chū)的(de)黄河，尽管已奔入辽阔的平(píng)原，但仍(réng)嫌受束缚似的在不断(duàn)冲击着河岸；而西轮毕(bì)森去的群山(shān)，虽(suī)然(rán)走向(xiàng)与黄河相反，但仿佛也在力戒平坦，一更(gèng)比一峰高(gāo)。

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