古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满work on的用法以及语法，workon的用法总结"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟(shúwork on的用法以及语法，workon的用法总结)悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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