雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖(lín)铃是(shì)因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖(lín)铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎的竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎的竟(jìng)在表情(qíng)达意(yì)上(shàng)的作用，柳(liǔ)永(yǒng)的雨霖铃是什(shén)么意思等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：浆水是热性还是凉性的 浆水可以当水喝吗p>

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写(xiě)别(bié)情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时(shí)身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和(hé)黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一(yī)般，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常浆水是热性还是凉性的 浆水可以当水喝吗人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人(rén)们在读(dú)到(dào)这浆水是热性还是凉性的 浆水可以当水喝吗首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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