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  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合(hé)青(qīng)云(yún)外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜(lián)桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝(dì),为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来(lái)容(róng)光人所(suǒ)羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的(de)排(pái)比句式,一(yī)般用于段(duàn)落(luò)的起结处(chù)及对话中(zhōng)(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫(cuò),又造(zào)成重复中求变(biàn)化和一(yī)气贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此外(wài),各(gè)种带(dài)有复叠的对仗句也逐步(bù)可(kě)见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句衔(xián)接)和(hé)前分(fēn)后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧(qiǎo)妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都有助(zhù)于全诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回(huí)合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云离披(pī)锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗(shī)中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式(shì),一般用(yòng)于段落的起结处(chù)及对话(huà)中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化(huà)和一气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此外(wài),各种带有复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后(hòu)总格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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