雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表情达(dá)意上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是什(shén)么(me)意思等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的(de)真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催(cuī)着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的一般墓地种多少棵柏树吉利，墓地一般种几棵柏树好(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天(tiān)气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人(rén)饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的(de)长亭，具体(tǐ)时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不(bù)能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看(kàn),这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别(bié)特殊(shū)的(de)现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒(hán)心(xīn)；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到(dào)了(le)细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深(shēn)入(rù)，尽情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之情，创作一般墓地种多少棵柏树吉利，墓地一般种几棵柏树好(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对(duì)宋词的(de)发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 一般墓地种多少棵柏树吉利，墓地一般种几棵柏树好