古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满贵妇膏晚上可以涂着睡觉吗，贵妇膏晚上用还是白天用的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的(de)环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

贵妇膏晚上可以涂着睡觉吗，贵妇膏晚上用还是白天用　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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