韩国(guó)三(sān)大娱乐公司之一SM要被收(shōu)购的新闻(wén)已经(jīng)被讨论了一个星期，前老板李(lǐ)秀(xiù)满从(cóng)“被踢出公司(sī)”到(dào)被曝贪(tān)污(wū)39亿人民币，一举一动都在微博网(wǎng)友(yǒu)的(de)注视下。网友戏称，微博(bó)成了SM和其收(shōu)购公司(sī)的隔空(kōng)喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满(mǎn)和SM的最终归宿如(rú)何，一个韩流(liú)时(shí)代早就(jiù)已经结束了，变化最(zuì)大的则(zé)是(shì)韩国(guó)的女子团(tuán)体。

少女时(shí)代开创韩流“女帝(dì)”时代

2007年(nián)至2009年间出道的女团(tuán)，被称为韩国(guó)“二(èr)代(dài)女团(tuán)”。在(zài)2007年以前的很久(jiǔ)一段时(shí)间里，韩(hán)国(guó)偶像(xiàng)团体都是“阳盛阴(yīn)衰(shuāi)”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的几个女团也是昙(tán)花一(yī)现，完全没有机会和当时大热的(de)男团抗(kàng)衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了少全国有多少个省市自治区和直辖市 全国有多少个地级市女时代，开启了韩国女(nǚ)团的鼎盛时期。在当年，少女(nǚ)时(shí)代的(de)9位成员平均年龄(líng)只有17岁，在出全国有多少个省市自治区和直辖市 全国有多少个地级市(chū)道前的练习时长(zhǎng)都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出(chū)了第(dì)一(yī)张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简(jiǎn)单的白(bái)色T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬(shùn)间成为(wèi)各(gè)大音乐排行榜的榜首(shǒu)，在当年(nián)的(de)韩国三大电视(shì)台(tái)拿到了14个第一。

很快，这(zhè)首歌(gē)带着少女时代走(zǒu)出(chū)韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了(le)一个时代的女团，少女时代在当年尽(jǐn)可能多(duō)地(dì)尝试(shì)了各种(zhǒng)音乐风格。甜美俏皮、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格(gé)百变的(de)少(shǎo)女时(shí)代一度被称为“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代(dài)女团(tuán)“三(sān)大”。对于(yú)国内大多数人来说，韩流真正(zhèng)在中国被(bèi)熟知(zhī)，正是从(cóng)少女(nǚ)时代在中国的繁(fán)荣开始的。

事实证明(míng)，这三(sān)个女团也(yě)是最早将韩流输出至(zhì)全(quán)世(shì)界的(de)韩国(guó)女子(zi)团体。尽管在(zài)1960全国有多少个省市自治区和直辖市 全国有多少个地级市年代，曾有过(guò)第一批在(zài)美(měi)国获得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国(guó)大火(huǒ)，单曲Nobody打(dǎ)入(rù)美国(guó)公告牌百强单曲榜第(dì)76位，成为首个(gè)打入此排行(xíng)榜的韩国(guó)团(tuán)体。

而KARA则(zé)打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火(huǒ)韩剧《冬季(jì)恋歌(gē)》和男子(zi)组合东方神起，大多数都(dōu)是女粉丝(sī)，而KARA的(de)火爆，让日(rì)本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际上(shàng)的高速发展之路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二(èr)代(dài)团中独具(jù)影(yǐng)响力的女子(zi)团体。

性(xìng)感(gǎn)风成主流

少(shǎo)女时代在(zài)全世界范围内的爆火(huǒ)，让她(tā)们成了第(dì)一个威(wēi)胁到男(nán)团地位的女子(zi)团(tuán)体，但(dàn)打(dǎ)破男团(tuán)霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早就(jiù)已经有了稳定(dìng)的粉丝群体，公(gōng)司(sī)为了推动少女时代的曝光度，让她们(men)经常与男(nán)团互动(dòng)，一(yī)起做(zuò)节目出广告，没想到却适得其反，少女时代(dài)被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后(hòu)的综艺节目里回忆，2008年少(shǎo)女时(shí)代首次集体参加梦想(xiǎng)演唱会时(shí)，台下的观众在(zài)她们表演时关掉了手中(zhōng)的荧光棒(bàng)与灯牌，静默表示对少(shǎo)女时代(dài)的抵(dǐ)制，长达十分钟(zhōng)之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并(bìng)不(bù)能(néng)够(gòu)阻碍女团的强(qiáng)势发(fā)展，少(shǎo)女时代在海内(nèi)外(wài)的热度还在持续高涨，韩国国内的女团也开始(shǐ)群雄争霸。随着(zhe)女团市场的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打破女粉占(zhàn)绝大多数的状态，不(bù)少女团开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年至2013年间出道的(de)第三代女团(tuán)身上表(biǎo)现得最为(wèi)明显。也许二代女团还在尽(jǐn)可能多地尝试各种风格，但三代女团普(pǔ)遍着力(lì)于用强势性感风打开男性粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出女性化特征的女团。

她们(men)在着装及唱跳风格上更博人(rén)眼球。迷(mí)你裙、渔(yú)网袜、黑丝(sī)、深V等服装元(yuán)素(sù)常(cháng)常出现(xiàn)在她们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱风到性感风的转变被视(shì)作是K-pop女团(tuán)的(de)新(xīn)突(tū)破。但随着(zhe)女团(tuán)服(fú)装越来越大胆，也有了更多会被视(shì)作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女(nǚ)团的舞蹈编排甚至无法通过电视(shì)台的审(shěn)核，有(yǒu)不少这段(duàn)时(shí)期的女团都被打(dǎ)上(shàng)了卖肉的标签。

性感风(fēng)女团的(de)消亡

也许是败给了女粉丝强大的购买力，娱乐(lè)公司(sī)逐渐发(fā)现(xiàn)，至(zhì)少在(zài)如今的市场(chǎng)上，得女粉者才得(dé)天下。从第四(sì)代开(kāi)始，女子团体(tǐ)的(de)风格(gé)变得更多元。

而近(jìn)年来韩国女(nǚ)权(quán)运动的兴起又(yòu)将女性主题叙事打造成了韩国社会的主(zhǔ)流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎合男性观众的性感风(fēng)逐渐成为过去式，韩国女(nǚ)团转而迎合女(nǚ)粉丝的核(hé)心诉(sù)求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功(gōng)和(hé)日益(yì)流行，是女性(xìng)粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学(xué)教授韩国流行文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了更大的(de)营(yíng)销(xiāo)转(zhuǎn)变。

在过去(qù)，女团成员是被打造出(chū)的产物，被动地(dì)接受着大众的(de)凝视。少女时代从未(wèi)完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被(bèi)西方(fāng)媒体看作是被造星工厂打造出的完(wán)美偶(ǒu)像。

但(dàn)如今的女团展现(xiàn)出了截然(rán)不同的(de)一面(miàn)，她们每(měi)一次露面(miàn)都(dōu)在传递更完整、更真实(shí)的现(xiàn)代(dài)女性形象(xiàng)。

研究(jiū)韩国流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一(yī)直喜(xǐ)欢女性能够(gòu)传达(dá)一些赋权的(de)信息(xī)，即使它是(shì)一(yī)种被编纂(zuǎn)和商业化的信息(xī)。她(tā)们(men)（BLACKPINK）教(jiào)会(huì)女性相信自己，这(zhè)是美国观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研(yán)究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的成功正是因(yīn)为她(tā)们整(zhěng)体(tǐ)形象的(de)改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑造人(rén)格独(dú)立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩流里能(néng)产生更(gèng)大利润的还是男团。一直(zhí)以来(lái)，女子团体的(de)利润(rùn)都低于男(nán)子团体，通常(cháng)情况下，女子(zi)团体被视为国内团体(tǐ)，男子团体则被视为国际团体。

韩国流行音乐市(shì)场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的(de)年终数据也显示，女团(tuán)的歌曲(qū)播放率最(zuì)高，但男团的专辑销(xiāo)量更(gèng)高。去(qù)年有 18 张(zhāng)韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这(zhè)18张专(zhuān)辑力，有(yǒu)13个都是由男团或(huò)男歌手创造的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚的联(lián)系，通常(cháng)受众群体比(bǐ)较有限，而女团则旨在(zài)吸引更(gèng)广(guǎng)泛的(de)听众(zhòng)。

一方面，女团(tuán)的(de)音乐更友好，更容易唱，而且(qiě)其编舞容(róng)易被更多的(de)观众(zhòng)群(qún)所接受(shòu)。女团会(huì)优先考虑本(běn)国的粉丝(sī)，在排行榜上(shàng)获得成功后(hòu)，进而取得了更多在韩(hán)国和亚洲的各个舞台上表演的机(jī)会。而男团一直(zhí)更注重提高专辑(jí)销量，并建立(lì)极其(qí)忠诚且日(rì)益国际(jì)化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会(huì)在(zài)未来很快(kuài)发(fā)生改变(biàn)，一旦女团投入更多资金，她们(men)的赚钱能力丝毫也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少，那是因为一开始花在支持那(nà)些(xiē)女团上的钱少。”

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