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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是(shì)为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时的(de)季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而(ér)又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写(xiě)难(nán)留的(de)离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是(shì)古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁(liáng)任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词   2000克是多少斤啊 牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武(wǔ)夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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