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决别和诀别哪个是对的意思,诀别和决别是什么意思

决别和诀别哪个是对的意思,诀别和决别是什么意思 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)是“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”的(de)。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思

  “十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希夷(yí)《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声(shēng)回(huí)合(hé)青云(yún)外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云(yún)离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金香(xiāng),飞(fēi)来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日映(yìng),娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特(tè)色。

  诗(shī)中(zhōng)使(shǐ)用最多的是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句式,一般(bān)用于段落的起结(jié)处及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊(shū)的顿挫,又造(zào)成重复(fù)中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(gé)(如第(dì)四(sì)、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春(chūn)歌增添(tiān)了不少风姿。

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十指不(bù)沾(zhān)阳春水下(xià)一句是(shì)什(shén)么,十指不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回合(hé决别和诀别哪个是对的意思,诀别和决别是什么意思)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃(táo)李断(duàn)肠(cháng)花(huā)。

  此日遨(áo)游邀美(měi)女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞(fēi)去公子傍(bàng)。

决别和诀别哪个是对的意思,诀别和决别是什么意思  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对(duì)叠(dié)律的运用(yòng)上(shàng),穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的是叠首换尾的(de)排比(bǐ)句式,一般用于(yú)段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有复叠的(de)对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句衔接)和前(qián)分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助(zhù)于全诗形成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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