古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句(jù)等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇(huì)，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹挂号信几天能到，一般什么情况会用挂号信奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一(yī)种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般(bān)的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大(dà)，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo挂号信几天能到，一般什么情况会用挂号信)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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