京剧的角色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色是(shì)生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角色可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行当的主要(yào)类(lèi)型(xíng)之一，除(chú)净(jìng)、丑以外的男性(xìng)角色称(chēng)为生行。

　　按其(qí)扮演的人物的年龄、身(shēn)份、性(xìng)格特征和表演特(tè)点，大致(zhì)分为老生(shēng)、小生、外(wài)、末、武生和娃(wá)娃(wá)生几(jǐ)类。

　　生(shēng)除了红(hóng)生某些勾(gōu)脸的武生(shēng)之外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中(zhōng)扮演(yǎn)各种(zhǒng)不(bù)同年(nián)龄、性格、身份的女性的一类角(jiǎo)色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正(zhèng)旦(dàn)、花旦、花(huā)衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看(kàn)来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头(tóu)花(huā)脸；

　　以(yǐ)工架(jià)为主(zhǔ)的架子花(huā)脸(liǎn)，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称(chēng)正净，架子花脸叫副(fù)净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格(gé)上均(jūn)有(yǒu)不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　根(gēn)据动物属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能(néng)跳，表(biǎo)演出活泼(pō)伶(líng)俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以(yǐ)上男子，多(duō)数挂须。

　　又细分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末(mò)称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本(běn)正(zhèng)角，与宋(sòng)元杂剧所称(chēng)的“生”同，而与“末”的(de)涵义不(bù)同。

　　宋(sòng)元南戏所称之(zhī)“末”实即“副(fù)末”，除担(dān)任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目(mù)主(zhǔ)题(tí)的(de)开场外，还在戏中(zhōng)扮演社会地(dì)位低下的(de)次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行(xíng)是继宋元南戏脚色制度发展而来(lái)，按(àn)照南(nán)昆的(de)路子，包括(kuò)老生(shēng)、副(fù)末、老外三个(gè)家(jiā)门(mén)，约在清(qīng)代中叶初步定型(xíng)。

京剧的角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京剧(jù)行(xíng)当(dāng)又(yòu)称角(jiǎo)色(sè)，主要(yào)可分为生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)五(wǔ)大行当(dāng)不朽的意思。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红生(shēng)、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以上的剧(jù)中人(rén)，口戴(dài)胡(hú)子(髯口)，因性格与身份的不同，可(kě)分为安工老(lǎo)生或称(chēng)唱(chàng)工老生(如扮(bàn)演帝(dì)王、官僚、文人(rén)等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生不朽的意思(shēng)(如扮演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的(de)须生，如(rú)扮(bàn)演(yǎn)关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的(de)翎子生(shēng)(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的(de)称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦(dàn)”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等(děng)角(jiǎo)色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦(yì)叫花衫，以(yǐ)服(fú)装(zhuāng)花艳为特色(sè)，以演皇后、公主、贵(guì)夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣(zǎo)禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称(chēng)“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并不干净(jìng)，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为(wèi)主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸;以工架(jià)为主的架子(zi)花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在表演风格(gé)上均有(yǒu)不同(tóng)的(de)特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行(xíng)当多(duō)为中年以上的(de)男(nán)性。

　　实际末行专司引(yǐn)戏职(zhí)能(néng)，如(rú)打头出(chū)场者，反(fǎn)其义而称为“末(mò)”的(de)。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒(rú)生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武(wǔ)技(jì)角色(sè)。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而(ér)能说(shuō)能跳，表演(yǎn)出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演武功(gōng)武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全(quán)不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏曲剧(jù)种之一，腔调以西皮、二黄(huáng)为主(zhǔ)，用(yòng)胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场(chǎng)景(jǐng)布置(zhì)注重写意。

　　被视为中国国粹，中国(guó)戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身。

　　清代(dài)乾隆五十五年(nián)（1790年）起(qǐ)，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆(lù)续进入北(běi)京，他(tā)们与(yǔ)来自湖北的汉调艺人(rén)合作(zuò)，同时又接(jiē)受了(le)昆曲、秦(qín)腔(qiāng)的部(bù)分剧目(mù)、曲调和(hé)表演(yǎn)方法，吸收(shōu)了一些地方(fāng)民间曲调，通过不断的交流(liú)、融合，最(zuì)终形成京(jīng)剧。

　　京剧形成(chéng)后在清朝宫廷内开始快速发(fā)展，直(zhí)至民国得到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界(jiè)各地(dì)，成为介绍、传播(bō)中(zhōng)国传统(tǒng)艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为中心(xīn)，遍及(jí)中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京(jīng)剧被列入(rù)“人(rén)类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩(cǎi)化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不是某个(gè)人凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲(qū)艺术家们在(zài)长期艺术(shù)实践中，对生活现(xiàn)象的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色(sè)的不断分(fēn)析(xī)、判断(duàn)，作出评价，才逐(zhú)步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载(zài)，脸谱系由唐朝乐舞大面(miàn)（传统戏曲(qū)角色行当之一，是(shì)京剧和某些(xiē)地方戏(xì)中净的别称）所戴面具和(hé)参军(jūn)戏副净的(de)涂面逐渐演变(biàn)而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚(pēi)胎(tāi)于上古的(de)图腾，滥觞于(yú)春秋的傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的代面，发展为宋、元的(de)涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成(chéng)之后，脸(liǎn)谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵(guì)州(zhōu)的‘地(dì)戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏(xì)’，无论(lùn)生(shēng)旦净(jìng)丑(chǒu)，都戴(dài)面(miàn)具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神(shén)仙鬼怪，一般(bān)均戴面具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是具(jù)有全国性的大剧种，大量发(fā)展(zhǎn)脸谱(pǔ)，可是(shì)加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面(miàn)具(jù)。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱(pǔ)式的由(yóu)简(jiǎn)至(zhì)繁，可以看出中国戏曲(qū)累递(dì)发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表演艺术一样，是(shì)和(hé)演员一起出现在舞台上的活的(de)艺术。

　　京剧在中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲史上，虽只(zhǐ)有二(èr)百余年的历(lì)史，但与其他戏曲相比，它发(fā)展快，流传广，深受人(rén)民群(qún)众的喜爱，有(yǒu)广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国(guó)戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的(de)地位(wèi)。

　　京剧脸谱是一(yī)种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅(chì)等为图案勾(gōu)眉眼面颊，结(jié)合夸(kuā)张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面(miàn)部(bù)的(de)表情。

　　开朗乐观的(de)脸谱总是(shì)舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲(qū)眉合(hé)目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹(wén)”的(de)高(gāo)低曲直来(lái)反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上(shàng)下开合来表(biǎo)现气质(zhì)，用“印堂(táng)纹(wén)”的不同图案象征人(rén)物性格(gé)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民(mín)族特色的一种特殊的化妆(zhuāng)方(fāng)法。

　　由(yóu)于(yú)每(měi)个历(lì)史人物或(huò)某一(yī)种类型的人物都有一(yī)种大概的谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐都(dōu)要按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般(bān)的说法是来自假面具。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是(shì)根据某(mǒu)种(zhǒng)性格、性情或(huò)某(mǒu)种特殊类型的(de)人物为(wèi)采(cǎi)用某些色彩的(de)。

　　红色的(de)脸(liǎn)谱表示(shì)忠勇义(yì)烈，如关(guān)羽、姜(jiāng)维、常遇(yù)春(chūn)；黑色的脸谱表示(shì)刚烈(liè)、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽(mǎng)，如包拯、张飞(fēi)、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表示凶狠残(cán)暴，如(rú)宇(yǔ)文成都、典(diǎn)韦；蓝色(sè)或绿色的脸(liǎn)谱表示一些粗豪暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般(bān)表(biǎo)示奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的(de)色画方法，基(jī)本上分(fēn)为三类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的(de)作用，只(zhǐ)是(shì)夸大剧中(zhōng)角(jiǎo)色的五官部位和面部的纹理，用夸(kuā)张的手法(fǎ)表现剧中人的性格、心理和生理(lǐ)上的(de)特征(zhēng)，以(yǐ)此来为整个(gè)戏剧的情节服务，可是发展到后(hòu)来(lái)，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表及(jí)里、由浅到(dào)深，本身(shēn)就(jiù)逐渐成为(wèi)一种具有(yǒu)民族(zú)特色的、以人的面部为(wèi)表现手(shǒu)段的图案艺(yì)术了。

　　参考(kǎo)资料：百度(dù)百科-京剧

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