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a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画(huà) 排名，世界十大名画(huà)简介(jiè)是达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵的(de)名画之一，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉(yù)的。

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世(shì)界十大名画排名，世界十(shí)大名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵(guì)的名画之一，在世(shì)界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起(qǐ)不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的(de)罗(luó)浮宮(gōng)中将这幅画(huà)盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消息被报道出(chū)来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声(shēng)，不(bù)仅在法国，其(qí)至在世界的各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标(biāo)題(tí)叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载，画上(shàng)的夫(fū)人是(shì)那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳(nà)多•达(dá)•芬奇创作的世(shì)界(jiè)名画。

　　它与著(zhù)名(míng)杰(jié)作《蒙娜(nà)丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲圣母大(dà)修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有(yǒu)定论，但完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕(a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸bì)加索(suǒ)罕年的(de)画风比较写实，后来成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕(bì)加(jiā)索为巴黎世界博(bó)览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画(huà)《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神(shén)智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大(dà)为改观(guān)。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什(shén)么新(xīn)的理论•仍是出于茫然(rán)的(de)不(bù)安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大(dà)宫(gōng)女(nǚ)这(zhè)幅画在巴黎展出(chū)时，引起了(le)观众极大的抨击，人们说(shuō)，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走得太(tài)远了(le)，批评他(tā)“把(bǎ)人(rén)体的(de)各个局(jú)部忽而放(fàng)大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于引犮争论的画(huà)，即便我们今天来看，这个以(yǐ)大(dà)半(bàn)个后背(bèi)展(zhǎn)现给我们的美丽(lì)宫女.她(tā)的身(shēn)忖也(yě)确乎有些不同(tóng)于常人：并(bìng)不是我们的(de)视觉出了毛病，而是画家安格(gé)尔在这幅画中有不少越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠(zhū)耳环的(de)少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女(nǚ)》中，维(wéi)米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头回眸，心无(wú)旁骛地面对(duì)观(guān)者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸目光中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背景(jǐng)烘托出少(shǎo)女的形象，犹如黑(hēi)暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩(pèi)戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈部(bù)的(de)阴影里似隐(yǐn)似现，是整幅(fú)画的点睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维纳(nà)斯的(de)诞生

　　波(bō)提切利的(de)《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族(zú)的维尔拉(lā)持(chí)•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一(yī)件(jiàn)大幅作品，制作年代(dài)约(yuē)在(zài)1487年(nián)，这是距《春(chūn)》10年后，开(kāi)始用画布代替木(mù)版画(huà)的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫(màn)主(zhǔ)义绘画的(de)杰出代表。

　　文(wén)艺复(fù)兴时期最伟大(dà)的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个世(shì)纪的艺术家，后人把小行(xíng)星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉(fěn)红色(sè)时期”。

　　他(tā)这一时期的(de)作(zuò)品(pǐn)以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有(yǒu)里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人(rén)艺术(shù)历程(chéng)中(zhōng)的重大转(zhuǎn)折，而且(qiě)也是两方现代艺术史上的一次革命性突(tū)破(pò)，它引发了(le)立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画(huà)家中，有个(gè)年轻的莫奈(nài)，他(tā)的一幅题为(wèi)《日出•印象》的(de)油(yóu)画，被(bèi)称(chēng)之为整个印象派和(hé)他(tā)不人的代表(biǎo)作之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗(fú)尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十(shí)大名画排行榜世界(jiè)上价值最高的(de)十幅画

　　绘画(huà)是人们(men)最容易接触(chù)到，也是学(xué)习成本(běn)最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造(zào)出(chū)比黄金(jīn)、钻(zuān)石(shí)更珍(zhēn)贵的东西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点(diǎn)了世界十大名画(huà)排行榜，而(ér)其背后(hòu)所反映的历史和思想比(bǐ)中国十大名(míng)画更加(jiā)复杂(zá)，难以理解。

　　世界(jiè)十大(dà)名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎的名气(qì)无需(xū)多(duō)言，几乎世界上所有(yǒu)的人都(dōu)知道达芬奇画(huà)过一个无论哪个角(jiǎo)度都(dōu)在(zài)看(kàn)着你的女(nǚ)人(rén)的画，位居世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜第一位毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是达芬(fēn)奇在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期(qī)创(chuàng)作的(de)，他(tā)在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她(tā)是佛罗伦(lún)萨一(yī)个富裕家(jiā)庭的(de)成员，女孩的(de)爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸(bà)是好(hǎo)朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很可能是受其父亲之命(mìng)绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中(zhōng)国的景观(guān)，她有(yǒu)可(kě)能是(shì)来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方(fāng)就在于，你从哪个(gè)方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽莎在看(kàn)着(zhe)你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人(rén)们用科学分析(xī)后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在(zài)这幅画的(de)背后(hòu)还隐藏着第(dì)二张脸(liǎn)，科学家通过多(duō)光(guāng)谱扫描发现(xiàn)了三种不同的绘画(huà)，他(tā)们就隐藏(cáng)在蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我(wǒ)们(men)将这(zhè)些(xiē)图像还原，那么就会看(kàn)到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数(shù)未接的秘(mì)密(mì)之外(wài)，这副(fù)画的经历也是十分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员(yuán)文森(sēn)特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大利，在他(tā)的公(gōng)寓里画了(le)两(liǎng)年之后，佩(pèi)鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是(shì)谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅画的，他(tā)画这幅画(huà)的(de)真正用意是什么，也(yě)许都不(bù)那么重要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中(zhōng)间,他的(de)门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位(wèi)，同样是来(lái)自(zì)达芬奇(qí)的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于(yú)《新约圣经》，犹太教(jiào)祭(jì)司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们中(zhōng)有一个(gè)人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就(jiù)是这一时刻的紧(jǐn)张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身(shēn)体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历(lì)史(shǐ)的人(rén)来说(shuō)对于画中所要(yào)表达的(de)意思和意境并不(bù)太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡(kǎ)》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加索(suǒ)在(zài)20世纪(jì)30年代时(shí)是受西(xī)班牙共(gòng)和(hé)国政府的委(wěi)托，为(wèi)1937年在(zài)巴黎(lí)举行的凳念(niàn)塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力(lì)1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的(de)情景。

　　这幅画展示了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加(jiā)索(suǒ)绘(huì)画的目的(de)是将全(quán)世界的(de)注(zhù)意(yì)力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡的(de)轰(hōng)炸，这些人在(zài)西(xī)班(bān)牙(yá)内战期间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结(jié)合立体主义、超现实主义(yì)风格(gé)，表现痛苦、受难(nán)和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主义(yì)的(de)手法相结合，并借(jiè)助几(jǐ)何线的组合，以(yǐ)激动人心的形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列世界十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅(fú)画现在已经(jīng)成为了(le)随处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他(tā)的作(zuò)品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一(yī)幅即(jí)使你对(duì)艺术(shù)一无所知，但是依(yī)然会很单(dān)纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画作(zuò)之一，已成(chéng)为现代文(wén)化中最著名的画作之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的天空(kōng)下，从庇护(hù)向北，左边的柏(bǎi)树被(bèi)添加到构图中。

　　在这(zhè)幅(fú)画中，天(tiān)高尺地间的(de)景象(xiàng)化作了浓厚、有(yǒu)力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的(de)激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮(liàng)、星云(yún)在(zài)旋转，而那(nà)翻卷缭绕(rào)、直上云端的(de)柏树(shù)，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁(zào)动不安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率的图像可(kě)以在这里找到。

　　在(zài)创(chuàng)作这副作品时梵(fàn)高已经深受精神病的(de)困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无(wú)所有，绝望的状态下梵高(gāo)看到了(le)他心(xīn)中这(zhè)世界上最(zuì)美(měi)的景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出时(shí)家德(dé)·凯拉(lā)特(tè)里曾说(shuō)这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的背部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起了极大的争议和(hé)抨击，然而(ér)安(ān)格尔(ěr)的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉(lā)特(tè)里可(kě)能是对的，可(kě)是这又(yòu)怎(zěn)么样呢?也(yě)许正因为这段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她(tā)的身体比例(lì)绝(jué)对地准(zhǔn)确，那就很可能不(bù)这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去(qù)要求(qiú)，确实存在很(hěn)多(duō)不和(hé)谐的地(dì)方。

　　但安(ān)格(gé)尔坚定(dìng)自己(jǐ)的美学信念(niàn)，从(cóng)历史的角度去认识，具有极(jí)大(dà)的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做(zuò)出创造(zào)性(xìng)的东西，只有跳出(chū)规则(zé)，在规则之外来思考，才能创造出(chū)新的、前(qián)所未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小(xiǎo)学的美术课本上就已经见过，虽然当时并不可(kě)能有(yǒu)人能理解它(tā)的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的(de)一(yī)幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高的(de)向(xiàng)日(rì)葵似乎成为最具代表(biǎo)性(xìng)的作(zuò)品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们(men)展示出一(yī)位伟大艺(yì)术(shù)家的(de)精(jīng)神(shén)世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每(měi)朵(duǒ)花(huā)如燃烧的火焰一(yī)般(bān)，细碎的(de)花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画(huà)家狂热般的(de)生命激(jī)情。

　　越是大师，越是(shì)能在最平(píng)常最简单的东西(xī)中表达出自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画(huà)，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上(shàng)人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与(yǔ)自然背(bèi)景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那(nà)样无动(dòng)于(yú)衷地(dì)以羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的感情在对待一切，她对于生活的未(wèi)来不是(shì)充满乐观(guān)的(de)信(xìn)心，而是(shì)感到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界观的反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基罗在创作(zuò)这(zhè)副画时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画面积(jī)达500平(píng)方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色(sè)，画中亚当的(de)形象体态(tài)健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺(yì)术家在写实(shí)的基础上(shàng)非同寻常(cháng)的理(lǐ)想加工，予同时代(dài)人深刻的(de)启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左(zuǒ)边的(de)陆地上(shàng)，一手伸(shēn)向大神。

　　神(shén)与人的手(shǒu)指象接电似(shì)的相互交(jiāo)流，这里(lǐ)表现了充(chōng)满精力(lì)的老人(rén)和年轻而美丽(lì)的生命的(de)诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现了创造者(zhě)的权威(wēi)和(hé)被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大(dà)师的才华(huá)，不(bù)论在什(shén)么情况下(xià)，都(dōu)能创作出世界十(shí)大(dà)名画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农(nóng)的少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也许是是历史上将女人画的(de)最难看的画(huà)，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少女》开创了法国立(lì)体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了(le)这一画派的(de)风云人物(wù)。

　　这是一幅与(yǔ)以(yǐ)往的(de)艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时(shí)不免(miǎn)要(yào)遭到(dào)来自(zì)社会各方面的嘲(cháo)讽(fěng)和指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这(zhè)些形象使(shǐ)人观后产生作呕感。