雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪世界四大文化名人是哪4个，世界四大文化名人不包括谁对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一(yī)对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离(lí)而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则强调(diào)自(zì)己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，世界四大文化名人是哪4个，世界四大文化名人不包括谁晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并世界四大文化名人是哪4个，世界四大文化名人不包括谁(bìng)以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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