京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分(fēn)为哪几种角色是(shì)生、旦(dàn)、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的(de)人物的年龄(líng)、身份、性(xìng)格特征和(hé)表演特(tè)点，大致分为老(lǎo)生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃(wá)生几类。

　　生除了(le)红(hóng)生(shēng)某(mǒu)些勾脸(liǎn)的武生之外,其(qí)他都是素脸,也就是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧中扮演(yǎn)各种不同(tóng)年龄、性格(gé)、身份的女性的一类角色的(de)总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净(jìng)

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看(kàn)来(lái)并(bìng)不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为(wèi)主的(de)铜(tóng)锤(chuí)花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸；

　　以工架为(wèi)主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸(liǎn)与摔打花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武(wǔ)二(èr)花脸言红净(jìng)，在表演风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　根(gēn)据(jù)动物(wù)属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨(bèn)的(de)代名词(cí)。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能(néng)跳，表(biǎo)演出活泼(pō)伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中(zhōng)年以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末(mò)称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的(de)“生”同，而与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南(nán)戏所称之“末”实即“副末(mò)”，除担任报台，介(jiè)绍剧情(qíng)梗(gěng)概和剧目主题(tí)的开(kāi)场外，还在戏中扮演(yǎn)社会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南(nán)戏脚色(sè)制(zhì)度发(fā)展而来，按照南(nán)昆的路子(zi)，包括老(lǎo)生、副(fù)末、老外(wài)三(sān)个(gè)家门，约在(zài)清代中叶初步定(dìng)型。

京剧的角色(sè)都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要可(kě)分(fēn)为(wèi)生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京剧中的重(zhòng)要行(xíng)当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以上的剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与(yǔ)身(shēn)份的(de)不同，可分(fēn)为安工老生或称唱(chàng)工老生(如扮(bàn)演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如(rú)扮演(yǎn)穷(qióng)困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾(gōu)红脸的须生，如(rú)扮(bàn)演(yǎn)关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小(xiǎo)生:指(zhǐ)演剧中的翎(líng)子生(shēng)(带雉翎(líng)的大(dà)将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的武打(dǎ)角(jiǎo)色，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等(děng)角(jiǎo)色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装(zhuāng)花(huā)艳为特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦:为演武功(gōng)做枣禅见长(zhǎng)的(de)女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并不(bù)干净，故反其意(yì)为(wèi)‘‘净(jìng)”净行(xíng)分如(rú)下几种(zhǒng)角色(sè):以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头(tóu)花(huā)脸;以工(gōng)架(jià)为(wèi)主的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风格(gé)上均有不(bù)同的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为(wèi)中年以上(shàng)的男(nán)性。

　　实际末行(xíng)专司引戏职能(néng)，如打头出(chū)场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花(huā)脸有很(hěn)大区(qū)别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物(wù)属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名(míng)词(cí)。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能(néng)跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛(niú)的丑笨性又完(wán)全不同(tóng)。

　　扩展资料(li军人男朋友突然删除微信，军人男友删除微信拉黑我ào)：

　　京剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏曲剧种(zhǒng)之(zhī)一，腔调(diào)以西皮、二黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓等伴奏，场景布(bù)置注重写(xiě)意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首(shǒu)”。

　　徽剧是(shì)京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原(yuán)在南方演出(chū)的三庆、四喜、春台、和春， 四大(dà)徽(huī)班陆续进入北京，他们(men)与来自湖(hú)北的汉调艺人合作，同时又接受(shòu)了昆曲(qū)、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和表演方法，吸收了一些(xiē)地方民(mín)间曲调(diào)，通过不断(duàn)的交流、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷内开始快速发(fā)展，直至民国得到空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界各(gè)地(dì)，成为介绍、传播(bō)中国传统艺术(shù)纯(chún)尘(chén)文化的重(zhòng)要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月(yuè)16日(rì)，京剧被列入“人类非物质文化遗(yí)产(chǎn)代表作(zuò)名(míng)录(lù)”。

　　京(jīng)剧一(yī)般(bān)用油彩化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和(hé)发展(zhǎn)，不是某(mǒu)个(gè)人凭空臆(yì)造的(de)产物，而是(shì)戏曲艺术家们在长(zhǎng)期(军人男朋友突然删除微信，军人男友删除微信拉黑我qī)艺术实践(jiàn)中，对生(shēng)活现象(xiàng)的观察、体验、综合，以(yǐ)及对剧中岩塌角色的(de)不断分析、判断，作出(chū)评(píng)价，才逐步(bù)形成(chéng)了一整套完整的艺术手法。

　　据史料(liào)记载，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞(wǔ)大面（传统戏曲角色行(xíng)当(dāng)之一，是京剧和某些地方(fāng)戏中净(jìng)的别称）所戴(dài)面(miàn)具(jù)和参军戏副净的涂面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国戏曲(qū)理(lǐ)论家(jiā)翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽(niè)乳(rǔ)为汉、唐(táng)的代(dài)面，发展为(wèi)宋、元(yuán)的涂面，形成为明、清(qīng)的脸谱(pǔ)。

　　在(zài)戏曲形(xíng)成(chéng)之(zhī)后(hòu)，脸谱与面具(jù)仍(réng)然交(jiāo)替使用。

　　最(zuì)明(míng)显的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都(dōu)戴面(miàn)具，每剧多至百余(yú)，少(shǎo)者(zhě)亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是(shì)具有(yǒu)全国性的大剧种，大量发(fā)展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁(kuí)星、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏(xì)曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起(qǐ)出现在舞台上(shàng)的(de)活的(de)艺术。

　　京(jīng)剧在中国(guó)戏曲史上(shàng)，虽(suī)只有(yǒu)二百余(yú)年(nián)的历史，但与其他戏曲相比，它发展快(kuài)，流传广，深受人民群众的喜爱(ài)，有(yǒu)广(guǎng)泛的群众基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)中具有特(tè)殊的地位。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱是一种(zhǒng)写(xiě)意(yì)和夸(kuā)张的艺(yì)术，常(cháng)以(yǐ)蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶(dié)翅等为图案勾(gōu)眉眼面颊(jiá)，结合夸(kuā)张(zhāng)的鼻窝(wō)、嘴窝来(lái)刻画面部(bù)的(de)表情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉展眼，悲(bēi)伤(shāng)或暴(bào)戾的脸谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直(zhí)来(lái)反映年龄，用“法令纹”的上下开(kāi)合来(lái)表(biǎo)现气质，用“印(yìn)堂纹”的不同(tóng)图案象征人物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民(mín)族特色(sè)的一种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由于每个历史人物或某一(yī)种(zhǒng)类型(xíng)的(de)人物都(dōu)有一种大概的谱式(shì)，就像(xiàng)唱歌(gē)、奏乐(lè)都要按(àn)照乐(lè)谱(pǔ)一样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的(de)来源，一(yī)般的说法是来(lái)自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据(jù)某种性格、性情或某种特殊类型的(de)人物(wù)为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义(yì)烈(liè)，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴(bào)躁的人物(wù)，如窦尔敦(dūn)、马武(wǔ)等；白色(sè)的脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)的色(sè)画方法，基本上分为(wèi)三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初(chū)的作用，只(zhǐ)是夸大剧中角(jiǎo)色的五官(guān)部位和(hé)面部的纹理(lǐ)，用夸张(zhāng)的手法表(biǎo)现剧中人的(de)性格(gé)、心理(lǐ)和生理上的特征(zhēng)，以此来(lái)为整个戏剧的情节(jié)服务，可是发展到后来(lái)，脸谱由(yóu)简到繁、由(yóu)粗到(dào)细、由(yóu)表(biǎo)及里、由浅到深，本身(shēn)就逐渐成为一(yī)种具(jù)有(yǒu)民族特色的、以人(rén)的面部为(wèi)表现(xiàn)手段(duàn)的图案艺术了。

　　参考(kǎo)资(zī)料：百度(dù)百科-京剧(jù)

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