柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

　　关(guān)于(yú)柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基以及(jí)柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，欣赏柴(chái)可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》并写出感想!，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)第二(èr)乐(lè)章柴可夫斯基，柴(chái)可夫斯基的第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)的(de)风(fēng)格特(tè)点等问题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

柴(chái)可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地(dì)影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)一二大写字怎么写千，大写的壹贰叁到十《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过(guò)三首(shǒu)钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这(zhè)一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首(shǒu)协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了(le)自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因(yīn)之维(wéi)护了自(zì)己的(de)创作个(gè)性和自由、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构(gòu)不那(nà)么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人(rén)的音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可一二大写字怎么写千，大写的壹贰叁到十以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是(shì)世间的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也找不到(dào)什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我(wǒ)并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套(tào)，我就什(shén)么也(yě)感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处(chù)走动(dòng)才能(néng)使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了一样，不(bù)能(néng)自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部，第一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调(diào)，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆(cōng)忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两(liǎng)个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第(dì)一乐(lè)章让(ràng)你感觉(jué)是(shì)面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人(rén)就(jiù)像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了(le)形容词，空气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也(yě)在(zài)提醒(xǐng)着(zhe)我(wǒ)们(men)，成功来得不(bù)容易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加(jiā)的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释！

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