雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉(lì)的(de)晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含(hán)了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的(de)心(xīn)境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设(shè)想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没有(yǒu)心(xīn)爱(ài)的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形(xíng)式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都(dōu)注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要(yào)道(dào)边每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　艾特是什么意思纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤(fèn)，常流连(lián)秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大(d艾特是什么意思#ff0000; line-height: 24px;'>艾特是什么意思à)影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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