雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的(de)代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，卧室放wifi有什么危害知乎，wifi放在卧室里有害吗写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到(dào)广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨(āi)得(dé)过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚卧室放wifi有什么危害知乎，wifi放在卧室里有害吗实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的(de)发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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