柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的(de)。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代(d晓之以情,动之以理的意思是什么，晓之以理,动之以情出自哪里ài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地影(yǐng)响了很(hěn)多(duō)后(hòu)来(lái)者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系(xì)转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn晓之以情,动之以理的意思是什么，晓之以理,动之以情出自哪里)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创作个性和(hé)自由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩(cǎi)异(yì)常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那(nà)么(me)完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震(zh晓之以情,动之以理的意思是什么，晓之以理,动之以情出自哪里èn)撼是难(nán)以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么(me)好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个不(bù)善(shàn)于(yú)表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不(bù)能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一(yī)任(rèn)校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧(mù)歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子(zi)后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以降D大调(diào)用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠(chán)发(fā)展形(xíng)成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二(èr)乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是(shì)让你步(bù)入(rù)了(le)森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不(bù)时的还会有活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为(wèi)我(wǒ)用错了形容(róng)词(cí)，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也就油(yóu)然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去(qù)得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美(měi)，只能用完(wán)美(měi)来解释！

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